在這樣一個資訊爆炸的時代，我們對於恐怖、獵奇故事如數家珍，從國外直接打包進口的作品、一個個深植人心的恐怖角色，從電視裡爬出的貞子、不知死了多少次的富江，到幾年前的整容液，畫面越噁、視覺衝擊越大就越受歡迎。
這些奇幻、恐怖故事，多半帶有直擊眼球的衝擊感，抑或是藉由音效疊加出恐懼，到最終都匯總成統一的公式。你預計在下一秒，就有不明生物會從角落會出現，或是轉頭立刻與阿飄對到眼，最後鏡頭停留在一個停滯的空間，The End。
感官在經年累月後的刺激生出的厚繭，讓觀眾越來越難被滿足，要靠更狗血、更衝擊的畫面才能搔到癢處。
相較於視覺的直接粗暴，文字所傳達的意象更加隱晦，但卻有更多可能性。在怪誕故事集中，既沒有「血與肉」的噴發，也沒有沈重的故事線。10個風格各異的故事，從現實到超現實、科幻與驚悚，每個故事都有獨特的魅力，反轉再反轉，你永遠猜不到結局是什麼。
故事呈現人類最深層的恐懼，散落在生活的各個角落，無法迴避。每篇作品都留給讀者思考空間，發人深省。
作者奧爾嘉.朵卡為2018年諾貝爾獎得主，當時的授獎詞如此形容她的作品：「她的敘事想像力帶著百科全書式的熱情，呈現出由各種邊界錯而成的一種生命形式。她是位速寫大師，捕捉那些在逃避生活的人。」
和許多作家一樣，她書寫小人物，對他們充滿憐惜，在陽光照射不到的陰影之下，記錄下他們的身影。
《旅客》
敘述者提到他童年的恐懼，一個陌生男子經常出現在他房間，在角落紋風不動，看起來既蒼老又疲倦。成年后他漸漸忘了這件事，直到六十歲的某一天，他又在窗前看到那張熟悉的臉，窗外的夜色讓窗戶變成一面朦朧的鏡子。故事的結尾耐人尋味「你看到的那個人不是因為你看到他而存在，而是因為他看著你，所以他存在。」
《醃漬物》
啃老族在地下室發現母親留下來的醃漬食品，他一面品嚐，一面回憶這些年帶給母親的痛苦。他未曾考慮過，母親留下的無盡的關懷，抑或是純粹的惡意。最後故事停留在意想不到的地方，讓人不寒而慄。
《真實的故事》
一位教授到國外參加學術晚宴，在路邊見到一位陌生女子血流不止，他嘗試幫忙，但在路人視他為無物狀況下均告失敗。且語言不通的他，無法流暢地表達，最終被警察當成肇事者，無奈之下開始逃跑。在過程中，身邊的物品一件件消失，他的錢包、西裝，最後連尊嚴都不剩。
《心臟》
男子在接受換心手術後性情大變，他開始思考一些人生的終極問題，並首次覺得自己的存在是如此的不踏實。他為此不遠千里飛往中國，試圖找尋解答。他在寺廟落腳，與僧人和駐防的軍人開始了奇妙的互動。每當他拋出充滿佛性的問題時，翻譯的軍人無法理解，整場對話充滿尷尬，但僧人還是靠自己的理解給了他些許安慰。最後他腦中那些非理性的聲音消失，回到原來的生活。
朵卡荻所描繪的怪誕，是無法迴避的細節、無以名狀的恐懼。這些故事帶給世人的啟發，不僅是那些奇思妙想，更是故事背後的隱喻，在那些神秘、瘋狂、怪異的表達中，埋藏對社會的犀利批評，她不斷用故事來警醒世人與萬物和諧相處的重要。剛開始接觸朵卡荻的作品，建議可以先從《怪誕故事集》起入手，一起進入朵卡荻的奇特宇宙。
