釀私信:王安琪 ╳ 黃曦 #3「我唯一能做的就是用我的方式說我想說的」

閱讀時間約 5 分鐘
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編按:此次「釀私信|演員 & 編輯生活對寫」為演員王安琪、編輯黃曦為期一年的書信對寫,始於安琪的「2023 Marriage Projet」,嘗試在一年的書寫裡,紀錄自我之於劇場/電影/生活的思辨。


嗨黃曦:

2024/2/14 情人節,我在巴黎西帖藝術村舉辦了我的 open studio「Scenes from MY marriage」,以展覽的形式跟大家分享,我決定用真的結婚來書寫婚姻故事的演出計畫。

我還是選擇以工作的形式,度過了大家覺得重要的節日,但我從不覺得創作是工作,創作是我最積極活著的方式,而分享創作是我的奢侈與幸運!

但我這次遇上了重病,原本以為只是喉嚨痛的小感冒,在巴黎的浪漫雨中步行一天之後,我的感冒惡化到徹底失去了聲音,也因為嚴重鼻塞而失去了睡眠、失去了精神、失去了年夜飯的聚會。我不得不取消情人節當天的互動內容,然而,這只能是一個充滿遺憾而且「不夠好」的呈現嗎?

如果時間倒轉到五年前,我肯定覺得天崩地裂,開始自責、焦慮,覺得這麼難得的機會,我怎麼會就這麼「搞砸了」!別人沒有看到我最「完美」的樣子,我的聲音本該多好聽、我的神采應該多洋溢、我的呈現內容應該再更充實⋯⋯很好!這次的病程長到連想像自己完美樣子的力氣也沒了,我的松果體附近只有滿滿的、濃稠的、帶血的鼻涕,喔!從前的我可享受這種阻礙了,我總是會利用各種藉口:喉嚨有點痛、眼睛眼點乾、最近睡不好,來為我那天的演出只有 92 分而非 200 分,在台下再演一齣「唉!如果我今天狀態完美,你們可不知道我有多厲害,可惜今天我的⋯⋯」的戲碼。想起來覺得真好笑,我現在可是連話都說不出來了,交流的語言還不是我的母語呢,那時我便想──不如,我們就來看看 0 分的演出是長什麼樣子呢?

「Scenes from MY marriage」展覽視覺/王安琪 提供

「Scenes from MY marriage」展覽視覺/王安琪 提供

演出當天早上起床已經來到發病第十天,我不想要再利用任何藉口為自己的不完美開脫,我拿出只穿過兩次的休閒西裝,細心地化了妝,擦上粉紅色的口紅跟指甲油,氣定神閒地來到小展場,反正也沒力氣緊張了,今晚怎麼漂亮怎麼過。

結果門庭若市。

我在我的小展間盡可能地跟大家解釋「是的,這不是虛構,我是真的求婚了。」、「是的,這不是我原先的計畫,我真的是靈機一動想要嘗試一個新的創作方法。」、「沒有,我們目前還沒有結婚,還在討論怎麼執行這個計畫。」、「是的,他當下沒有拒絕,但我知道他可能快到臨界點了。」、「是的,有可能要找下一個結婚/合作對象。」、「沒有,我目前還不需要看心理醫生。」⋯⋯原本決定九點準時收攤回家休息的我,最後撤完展已經快十二點,朋友們一直過來跟我說恭喜,而我也再度因為說了太多話而失聲,但我得到了新的滿足,以一種不用太努力的優雅姿態。

我的展間除了展出我婚姻計畫持續 100 天的繪圖,還有一區是關於法國藝術家蘇菲・卡爾(Sophie Calle)。去年底開始,每當我跟別人聊到我的計畫,至少有四個人問我是否知道蘇菲・卡爾,因為她是用藝術形式揭露自我及他人私領域的翹楚,她的作品曾經邀請陌生人睡在她的床上並記錄他們的睡姿、跟蹤在派對上認識的男子並偷拍他的生活直到被對方發現、以及史詩般地記錄她某一次失戀的歷程。

「Scenes from MY marriage」展覽花絮照/王安琪 提供

「Scenes from MY marriage」展覽花絮照/王安琪 提供

上個月她在畢卡索博物館有個大型展覽,聽說她人也住在裡面,可以去敲她的門,她可能會開。我在展期尾聲寫了一封信給她,跟她介紹我的計畫,並想詢問她如何面對創作跟生存的焦慮。看展那天剛好有法國電視台在拍攝,我直接在攝影機前面把信親手交給她,跟她說我期待收到回覆,她說:「可能不會喔,我每天都收到好多信。」我跟她說:「周六下午四點,我會再過來。」

周六當天是閉展前一天,我排了快一個小時的隊才進去,一到就塞了一張紙條跟她說,很抱歉我遲到了。五分鐘之後她拿著我的紙條打開門,於是我上前跟她說話。她沒有給我任何建議,卻告訴了我一切,她說:

「我沒有辦法給妳任何建議,因為我不是老師也不是顧問,我能跟妳說的只有,我永遠都在說我想說的事,妳也應該說妳想說的。」
(左:蘇菲・卡爾,右:王安琪)/王安琪 提供

(左:蘇菲・卡爾,右:王安琪)/王安琪 提供

妳覺得她受到藝術圈的愛戴是因為她人「夠好」嗎?

她爽快答應跟我合照後的第一個動作,是狂撥了一陣她的瀏海,她今年七十歲了,妳覺得她真的沒有容貌跟創作焦慮了嗎?

所以我們是不是花太多的「努力」在跟自己打架、演著沒有觀眾的獨角戲?但身為創作者,唯一能做的,是否就只是用自己的方式說、然後持續地說?說了十年二十年後,找不到觀眾也該找到了自己,何嘗不是一份禮物?

而且最殘酷的是,妳再好,還是會有人不愛妳。所以怎麼辦呢?

拿出那件覺得在重要節日才能穿的洋裝,化個自己看了也舒服的妝,帶著說故事的工具,去創作、去分享,即使還咳著嗽,我也只能優雅地帶著鼻音說:這就是我,我的婚姻故事創作計畫是關於一個演員她⋯⋯

王安琪/2024.02.15,巴黎

「Scenes from MY marriage」展覽花絮照/王安琪 提供

「Scenes from MY marriage」展覽花絮照/王安琪 提供

生活照提供/王安琪
責任編輯/黃曦
核稿編輯/張硯拓

釀私信「#演員與編輯的生活對寫」系列,請由此去

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生於 1935 年的希臘導演泰奧・安哲羅普洛斯,其作品題材向來以國族、歷史、命運見長,並善於運用長鏡頭(Long take)推移來折疊時空變化,營造有別於純粹紀實的魔幻與詩意。約略三十歲才成為導演的他,自陳長鏡頭與畫外空間的美學運用分別受到了溝口健二和安東尼奧尼、以及柏格曼的《假面》啟發
在台灣女團藝人蓬勃發展的那些年,劉品言亦是其中一員,一路以來,戀愛歌唱過、偶像劇演過、寫過書拍過廣告,綜藝節目也主持過。劉品言自認幸運、也很感恩,因為她在每個人生階段似乎都搭上了當時產業最好的時代,而這些找上門的工作,也都符合、能踩在大家對她想像的位置上去著力。
關於野鹿的兩個隱喻,父親遭遇到的是前者──他才是那隻孤獨的困獸,被外鄉之人以善意逼迫讓渡一切的平衡。邪惡根本不存在,因為我們都被文化框架的善壓迫著,當有人用充滿敵意的自戀侵擾自身的平衡,為了保住安身立命之所,人不得不做出選擇。
「電影看完之後,觀眾會發覺自己周遭都有類似經驗的女生,即使我們身處在不同的國家,甚至成長於不同年代,但相隔了十年、二十年,類似的問題仍然層出不窮地、大規模地發生著。」
離開之後,回想這半年多來在釀電影的日子,記錄下在這裡的一切,感謝這些經歷成為自己繼續前進的養分。當初想加入的原因是因為喜歡電影、喜歡文字,如同面試完的心態,離開釀電影之後,緣分不會就此結束,因為愛電影,未來還是會在不同地方再遇見的。
「我已經沒有體力辦現場演奏會了,這可能是最後一次用這種形式演奏給各位觀眾看。」對世界而言,對我而言,墜落的蝴蝶是坂本龍一的化身,可離開了肉身的教授,其音樂與哲思,都將是超越時間的,如山間飄盪的白雲。只要抬起頭,無論是朝陽還是落日,月滿還是月缺,都將恆久存在。
生於 1935 年的希臘導演泰奧・安哲羅普洛斯,其作品題材向來以國族、歷史、命運見長,並善於運用長鏡頭(Long take)推移來折疊時空變化,營造有別於純粹紀實的魔幻與詩意。約略三十歲才成為導演的他,自陳長鏡頭與畫外空間的美學運用分別受到了溝口健二和安東尼奧尼、以及柏格曼的《假面》啟發
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