《第十一誡》不要挑戰大自然
在一個大都市的天空中，鯨魚的鼻尖在煙霧瀰漫的空中浮現，穿梭於摩天大樓之間。
牠巨大的影子映射在被交通堵塞的汽車長龍上。街上的人們抬頭仰望天空，這突如其來的陰影讓他們驚訝不已。他們眼中所見的景象令人難以置信：數十頭巨大的鯨魚靜靜地穿過天空，在空中游動，穿梭於建築物之間。鯨魚靠近汽車的車頂，從辦公室的窗戶可以看到牠們那總是顯得過小的眼睛。一個小孩從他車子的窗戶看著牠們，目不轉睛。一開始，人們手持手機拍照，街上蔓延著兩種情感：驚奇和恐懼。隨著時間的流逝，關於在梅爾維爾市的天空，飛著鯨魚的消息登上了電視。這不是集體夢境——連電視都這麼說，這是真實發生的！
當鯨魚在窗外堅持不懈，和平地「入侵」城市的領空時，國家的高層，包括軍事總指揮，正在研究計劃，試圖結束這場無聲的圍攻。
在坦克車的護衛下，一支由強壯捕鯨者組成的軍隊在街上行進，尋找合適的地點來用魚叉捕殺鯨魚。魚叉擊中目標，巨大的海洋哺乳動物隨之墜落，砸向下方的建築物：現在牠們失去生命般地躺在建築物的屋頂上、擁擠的停車場裡被壓扁的汽車上，以及公共花園小溪的岸邊。
這次行動的總指揮得到了勳章，獲得讚揚，梅爾維爾市看似獲救了。看似而已⋯⋯。
當構思這種範圍如此廣泛且具有如此視覺衝擊力的故事時，尤其是一部反烏托邦的故事，而且內頁完全沒有語言文字，這為讀者提供了一個極好的機會來進行個人化的解讀。作者Davide Calì（在法國版中使用化名Cornelius（哥泥流））的創作意圖似乎很明顯，帶著聖經般的敘事風格，而且主題與人類和自然之間不平衡的關係有關，在某種程度上，故事暗示著人類世界已經接近於世界末日。
Davide Calì長期以來非常關心人類對其生活星球的暴力對待和掠奪性的態度，這也是《第十一誡》這本書的核心。他透過創作和述說故事，急於將這個問題帶到那些願意聽的人手中和耳邊。他對人類對待自然—特別是動物世界的影響進行了深刻的反思，正如他自己所述，這些反思源於幾年前他在澳洲居住一段時間後的經歷。Davide Calì渴望並樂於以一種富有視覺性的方式觀察，將一切轉移到一個文學的範疇，從而減弱尖銳性和過於說教的風險。
《第十一誡》選擇以無字繪本的方式來描繪故事，開啟了一系列豐富的想法，每個想法都有不同的根源和參考。義大利插畫家 Tommaso Carozzi在這本書中展現強大的繪畫技術和能力，尤其在光線的再現、透視和構圖方面表現卓越，而這是他的第一本繪本。
《第十一誡》除了明確表示與赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨記》有雙重聯繫，書中畫面也處處都有暗示提及。從捕鯨者到坦克車，也能看出與1933年的美國大片《金剛》有相似之處；也可以看到 Tommaso Carozzi對愛德華·霍普眼中的美國、雷內·馬格利特的飛行物體的超現實主義的致敬，或者聯想到大衛·威斯納的想象世界，構思出一場既無聲又令人難以置信的天空與人類的「無聲」對抗。此書也帶有科幻文學的氣氛，在主題上極具預言性：警鐘四起，驚奇與恐懼交織的氛圍，人類以為能解決問題而採取的應對方式，自以為是的執行正義，事實卻是完全相反。
1933 美國電影《金剛》
然而，這種有意的沉默，就像石墨鉛筆畫出的黑白色調一樣，還帶來了很多其他東西。它反映了人類面對大自然的狀態。Davide Calì說過，大自然不需要透過語言來表達和震撼我們。此外，這本書中，沉默與飛行，從上到下的視角交替，強調了這些空中鯨魚的龐大力量和人類最初混亂反應的微不足道。直到某個特定的時刻，即暴力和霸道的反應，暫時讓人覺得是人類的壓倒性勝利。這些鯨魚，雖然龐大但實際上無害，以柔和的姿態滑翔在城市上空，沒有明顯的敵意，但立即在人們的想象中激起了恐懼。如果我們將反思擴展到人類以外的世界，這是一部保護海洋物種、鯨魚和其他動物的宣言。在嚴肅地反思中，帶著沈默、無聲、黑白的詩意，且具有驚人的美感。
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