本篇影論重點：
本片有四種「波紋」？
這不是女性主義電影？
人是怎麼活成了所愛之人想逃離的怪物？
療癒系導演不療癒了？
這是台灣電影發行的不成文規定吧：預告片最後的上映日期會加上4-6字不等的小文案，<波紋Ripples>的是：「5月31日 全員起笑」，不過這真是嚴重的誤導，這部片並不僅不好笑也不瘋狂，反倒真誠地令人驚懼，編導荻上直子（Naoko Ogigami）把戲劇性的鏡頭轉向你我的習以為常，想要理解究竟我們是怎麼不知不覺地活成了所愛之人想要逃離的怪物？
開場，由筒井真理子（Mariko Tsutsui）飾演的女主角在丈夫的打呼聲中醒來，他們頭、腳相反的睡法顯示兩人的歧異成了妥協的共生。而這天就像長久婚姻關係中的每一天，精確的鏡頭呈現了約定俗成、職責分明的日本家庭，幾乎由女性操持一切，丈夫與孩子就只是等著吃飯再繼續做著「自己的事」；荻上直子刻意讓我們看見筒井真理子百無聊賴、多般隱忍的表情，那是丈夫與孩子無法看見的女性內在，一旦爆發則會被貼上「瘋女人」的標籤；然而在本片的開場，荻上直子給了女主角「合理發瘋」的原因─這個充滿應盡責任、不再有個人主體性的有毒關係裡，竟是社會默許甚至認定女性理當的承擔。
