THERE ARE NO MORE BARRIERS TO CROSS.
THERE ARE NO MORE BARRIERS TO CROSS. 當然，也同近片尾的Patrick和朋友飲酒的門後招牌 THERE IS NO EXIT. 無處可逃才是正解，近乎Sartre的 “L'enfer c'est les autres”（他人即地獄），從他人眼睛認識自己，終是被緊緊束縛，難以擺脫。
Patrick 如是。
《美國殺人魔》改編自Bret Easton Ellis的同名小說，以Transgressive fiction切入，電影同小說文本，以極端、反叛，如「暴力」、如「性」的方式，書寫社會邊緣人物或非傳統生活方式（此指1980s的雅痞文化）。
Patrick的形象既是Yuppie的象徵，也是對當代社會貪婪和虛偽的指控，以ㄧ身處於華爾街精英圈子的成功商人形象，他追求著名牌服飾、昂貴酒店和奢侈品，對物質享受情有獨鍾，卻不忘說一下新一代對物慾的過度追求，他甚不是個例，追求統一菁英模板，鑑別度喪失，連誰對誰面對面說話都是迷離，完美裡盡是空洞。
論自戀，不如說是一角色扮演，自性影像拍攝至鏡子反射出的線條與微笑，及音樂細節背誦般種種，Patrick享受的不是與人交際的過程，而是享受扮演能幹/ 有品味的角色。
別人如何看自己太重要了，以至於自己去想像、去追求、去打造別人眼中的自己，但連自己都如是，何況他人？到頭來，在乎的都只有自己，人人關注自己，自己外的 “NO EXIT”。
意識到自己之無關緊要前，為完美，物質成了一種手段，以試圖通過外在的物質追求，來彌補內心的空虛和焦慮，而Patrick強烈的格格不入與失落感，使其在意會自身內在的需求和價值前夕，心靈和精神崩潰瓦解，同電鋸掉入無盡的深淵，喀，深入脊椎。
Patrick是否為一個可信的敘述者不再重要，無關他殺不殺人，吃人的，另有狹迫逼人的高樓大廈，與沒完沒了的他人眼光與比較。
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pwen
