外面的雨滴打在窗戶上發出「答答答──」的聲響;外面的鳥不飛了,停在樹下躲雨。我看著外面的景象卻突然被悲傷的情緒拉扯住,我低下頭看著我的雙手,思緒雜亂,視線模糊了幾秒又回歸正常。 “席爾敦?” 她打開了房門。 “怎麼了?” 我轉過身面對她。 “還好嗎?” “沒事啊,怎麼了?” 她小小地皺了下眉看著我。 “妳的眼眶有一點點紅。” “妳看錯了。” 我坐在床緣看著她充滿擔心的臉龐。 “我只是在想一些事情。” 她又盯著我看了幾秒。 “哈......知道了。” 她輕輕地嘆了口氣,似乎在抱怨著我的面具。 “真的沒事,妳就不用擔心了。” “我等等要出去開會,局長會過來幫我看著妳。” “知道了。” 她點了點頭,我朝她揮了揮手看著她離開。 「叩叩叩──」敲門聲傳來。 “進來。” 皮鞋聲撞擊著我的耳膜。 “妳好,應該不用再做自我介紹了吧?” “你好局長。” 我邊寫著文章邊向他打招呼。 “真冷淡,很有妳的風格。” “習慣。” 我停下手邊的事抬頭看向他。 “妳到底有幾副面具?” “什麼意思?” “妳現在的狀態跟上次的通訊很不一樣。” “嗯,我不太確定但應該有三、四副吧。” “是嗎?” 他輕笑了幾聲。 “如果妳要找我的話,我會在卡菲緹的辦公室。” 我點了點頭他便離開了房間。 過了一段時間他敲了敲房門。 “有什麼事嗎?” 他拿著一個袋子進來。 “妳的,卡菲緹讓我給妳這個。” 我接過他手中的餐袋。 “妳在寫什麼?” 他看向我桌上寫著密密麻麻文字的本子。 “故事,某方面對我來說是日記。” 我默默將本子闔上收到一旁的書架上。 他看了看我似乎是想和我說什麼。 “我覺得我該跟妳說一些這裡的規定。” “講吧。” 我靠在桌緣等待他開口。 “不可隨意調戲典獄長;不可對典獄長心動;不可對典獄長有任何遐想;不可和典獄長成為情侶。” 我安靜地聽著他說的話偶爾點點頭給點回應。 “有問題嗎?” 我想了想。 “那她的呢?她有什麼規定嗎?” “她的話......不可對犯人心動;不可和犯人有身體接觸;不可和犯人有過於親密的對話;不可和犯人成為情侶。” 我點了點頭大概了解他的言下之意。 “享用妳的餐點吧,我走了。” 我看了看桌上的餐盒卻沒什麼胃口,打開蓋子吃了幾口便闔上清理廚餘了。 我回到房間看著窗外陰暗的天氣又看了看周圍的設備,似乎都用過了,她不在的時間似乎過得很漫長且枯燥。我平躺在床上被柔軟包覆著,慢慢襲來的睡意纏繞著我使我陷入夢境沼澤。 “嗯......” 我聽到身旁發出了一些聲響。 “嘿,我回來了喔,有吵到妳嗎?” 她在桌上放了很多東西。 “沒有,我只是比較淺眠。” 她看著我卻不說話。 “...怎麼了...?” 她捏了捏我的臉。 “起來啦,我買了一些東西給妳。” 我看著桌上玲瑯滿目的物品不知道從何選起。 “那上次說的那個呢?” “那個我上次打過電話了,等等會有人來安裝。” 她興奮地說著。 “這些東西妳都可以拿走喔。” 我點了點頭,相較之下我顯得冷漠許多。 “妳不喜歡嗎?” “沒有沒有,我就是有點不知道怎麼反應。” 她皺了皺眉失落地看著我讓我有了幾分愧疚。 “抱歉,我很開心妳幫我買了這些東西,只是...我需要練習我的溝通...” 我慌忙地道歉著,她似乎放鬆了些。 “沒關係。” 她安撫地摸了摸我的肩膀。 “......知道了。”我看著她用著平淡的語氣帶過濃厚的情感。 “我得去寫今天的報告了,等等再聊。” 我點了點頭看著她離開。
留言
Demj的沙龍
5會員
36內容數
你可能也想看














本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

語氣活脫脫就像他們兩個認識了好久,纏著要賠罪的樣子也不害臊,跟那天突如其來要她的豬血糕一樣……。
「我又得罪你哪裡了?」
「見死不救。」
善允瞳:……。
「也不求什麼,就陪我唱幾首歌。」他又接著說。
「你死了嗎?」
單丁雨看著她,話題似乎跳太快,他跟不上。

語氣活脫脫就像他們兩個認識了好久,纏著要賠罪的樣子也不害臊,跟那天突如其來要她的豬血糕一樣……。
「我又得罪你哪裡了?」
「見死不救。」
善允瞳:……。
「也不求什麼,就陪我唱幾首歌。」他又接著說。
「你死了嗎?」
單丁雨看著她,話題似乎跳太快,他跟不上。

她愣愣地走過斑馬線,看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…

她愣愣地走過斑馬線,看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…

妳可否原諒她們?
因為,太疲累了
才會做錯事的
玻璃窗已經碎裂了
妳將它們搬離位置
被拍門的陌生人發現
果籃隨即倒下
她慌忙的抹走汗滴
但,其實是清晨的露珠
原來,故意喝附近的河水
便能獲得甜美的嗓子了
妳聽到呼救的聲音
其目的卻是地上的落葉

妳可否原諒她們?
因為,太疲累了
才會做錯事的
玻璃窗已經碎裂了
妳將它們搬離位置
被拍門的陌生人發現
果籃隨即倒下
她慌忙的抹走汗滴
但,其實是清晨的露珠
原來,故意喝附近的河水
便能獲得甜美的嗓子了
妳聽到呼救的聲音
其目的卻是地上的落葉













