夜色鋪開如天鵝絨，星子一顆顆鑲嵌其上.....閃爍得像你眼底的光...
我坐在陽台的搖椅上，手裡握著一杯琥珀色的威士忌，冰塊在杯中輕輕碰撞，像是我們曾經的笑聲，隨著夜色低低回盪.....我喜歡這樣的沉默，因為沉默裡，有更多的想像.........
我們聊過夢想，也聊過老去後的模樣，而今晚，只剩酒香和周圍空氣的溫度.......
「愛情，不需要語言，因為最美的話，都藏在彼此安靜的陪伴裡。」
喝著酒........微醺..........
留言
婕兮的沙龍
9會員
210內容數
淡雲輕風，在一個人的旅程中，享受詩詞、四季、微笑與雨滴的綻放，每天都是詩篇與最美的交織~我就是我最好的樣態~
婕兮的沙龍的其他內容
2025/08/14
薄霧繞在陽台邊緣，城市彷彿還裹著夢....我拿著新泡好的鐵觀音，走到陽台....我們倆沉默喝茶，不說話....
你總說我泡茶有股老靈魂的浪漫，這句話說起來簡單，卻像這茶一般......
越煮越濃，越品越長......
霧漸漸散了，陽光一點一點落在你的臉上......我細細看著......品著.
2025/08/14
薄霧繞在陽台邊緣，城市彷彿還裹著夢....我拿著新泡好的鐵觀音，走到陽台....我們倆沉默喝茶，不說話....
你總說我泡茶有股老靈魂的浪漫，這句話說起來簡單，卻像這茶一般......
越煮越濃，越品越長......
霧漸漸散了，陽光一點一點落在你的臉上......我細細看著......品著.
2025/08/14
清晨六點半，陽光尚未完全甦醒，只有屋內茶香與我的呼吸彼此陪伴....
我將剛煮好的普洱倒進兩個杯中.......等待這一天像茶葉般緩緩展開....
我常想，我們之間最動人的時刻，從不是節日與驚喜，而是這樣的晨起片刻——不言語，卻心安.....靜靜觀看四季變化......
我們從不急著往前走，因
2025/08/14
清晨六點半，陽光尚未完全甦醒，只有屋內茶香與我的呼吸彼此陪伴....
我將剛煮好的普洱倒進兩個杯中.......等待這一天像茶葉般緩緩展開....
我常想，我們之間最動人的時刻，從不是節日與驚喜，而是這樣的晨起片刻——不言語，卻心安.....靜靜觀看四季變化......
我們從不急著往前走，因
2025/08/14
窗外還帶著夜的餘溫，我在爐邊煮一壺高山青茶...靜靜等它滾起第一個泡泡....
我們的生活很簡單：一間老屋、一張木桌、一壺熱茶....但也因這樣的簡單，讓我學會....在平凡裡找到永恆的風景....
你起床走來，睡眼惺忪，接過茶杯，笑說：「今天的茶，比昨天香。」
水..繼續煮沸著....翻滾著
2025/08/14
窗外還帶著夜的餘溫，我在爐邊煮一壺高山青茶...靜靜等它滾起第一個泡泡....
我們的生活很簡單：一間老屋、一張木桌、一壺熱茶....但也因這樣的簡單，讓我學會....在平凡裡找到永恆的風景....
你起床走來，睡眼惺忪，接過茶杯，笑說：「今天的茶，比昨天香。」
水..繼續煮沸著....翻滾著
#食譜 的其他內容
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
