小時候的深夜電視裡，《逮捕令》總是讓人眼睛一亮。兩個女警，一個是腦袋靈光、沉迷於機械與科技的美幸，一個是蠻力十足、說幹就幹的夏實。理性與衝動的組合，居然能迸發出如此強烈的火花。那時候完全沒想過「交通警察」也能成為熱血故事的主角，更沒想到追逐超速犯、飆車場景、都市案件，能拍得這麼緊張又帶點俏皮。甚至偶爾穿插的日常搞笑，更讓角色們多了幾分人情味。對許多人來說，《逮捕令》其實就是那個年代的「女警啟蒙」——它讓觀眾第一次覺得制服後的女性角色，不只是背景人物或戀愛附屬，而能主導一整部作品的魅力。
有些人記得電視版的追番習慣，有些人偏愛OVA更精緻的製作。最難忘的集數或角色見仁見智，但像偽娘角色這樣的插曲，也足以在腦海裡留下驚訝又好笑的記憶點。
而說到藤島康介，另一部作品《幸運女神》則是截然不同的感受。第一次在ANIMAX看到時，心裡只有一個字：暖。作品借用了許多北歐神話的符號——世界樹、命運女神三姊妹——但在藤島筆下，這些嚴肅的神話全都被轉化成溫柔而浪漫的日常。
貝露丹迪是那種只要一出現，就能讓人覺得「世界再亂也沒關係」的存在。烏魯德則像壞壞的大姊，看似尖銳卻最懂人心。小斯庫露德吵吵鬧鬧，卻代表著未來的可能性，讓家裡充滿生氣。三人構成了一種溫柔的平衡，既有神話的莊嚴背景，又帶著尋常日常的細膩溫度。
回頭來看，《幸運女神》並不只是戀愛喜劇。它讓人第一次意識到——命運並非只有冰冷的規律或殘酷的必然，它也可以被描繪成柔軟、可親，甚至能給人安慰的東西。或許正因如此，它才能陪伴一代觀眾度過青澀的時光。
從《逮捕令》的女警熱血，到《幸運女神》的溫柔浪漫，藤島康介的作品跨越了警匪與神話兩個完全不同的領域，卻同樣在當年的螢幕裡，給觀眾留下了揮之不去的青春印記。
