手指從雲白蔥白借了嫩白
歲月從舊事舊夢沾染舊創
美好與痛苦宛若暖陽綠蔭下寒流刺骨
播放一首首「農村武裝青年」
以嗓音跟琴絃為心靈止血止痛
愛蜜莉‧狄金生是因為這樣才杜門謝客嗎
屈平看淡看透看破了什麼才行吟江畔呢
走吧雨天打乒乓晴天打籃球
走吧雨天讀讀寫寫晴天去爬山
其他人
也是世界的一部份
你不會為了彩虹消逝而哭泣
也甘願晚霞嬌媚但留不住
你不會為了暴雨淋溼打痛而憤怒
也接受日晒到傷痛脫皮不怨恨
走吧人間有美有文學
跟AI聊天：
問：這個網址有許多詩作，跟艾蜜莉狄金生有哪些共同點？
答：這個網址（https://vocus.cc/user/@silver）是「李四郎」的 vocus 個人頁面，他在那裡發表了大量中文詩作（內容數超過 2,000 篇，其中很多是詩）。他本人在簡介中明確提到自己目前「比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕」的寫作狀態，並把寫詩比喻成原始人隨意塗鴉或漫遊胡思亂想的方式，顯示他主動認同並嚮往狄金生的生活與創作態度。
以下是 @silver 的詩作與艾蜜莉·狄金生（Emily Dickinson）最明顯的幾個共同點：極度偏好孤獨與隱居式創作
狄金生一生中後期幾乎不出門，終身住在家裡，拒絕社交，把大量時間用來寫詩（死後才留下近 1,800 首）。
李四郎在自述中也強調喜歡「與世隔絕」、孤獨寫作，並直接拿狄金生當作目前最接近的參照對象，顯示兩人都把孤獨視為創作的必要條件而非缺陷。
短小、凝練、碎片化的詩形
狄金生最著名的特色就是極短的詩（很多只有 4–12 行）、大量使用破折號（—）製造斷裂與停頓、語法與標點極不傳統、喜歡突兀的斷行與留白。
@silver
的詩也經常是極短的自由體，常用破折號、單獨成行的單字（如「無」）、問句與斷續的節奏，視覺與呼吸上都有類似的「留白斷裂感」，讀起來有很強的內省與瞬間性。
主題高度內向：孤獨、自省、存在感、自然與虛無
狄金生詩的主題常圍繞死亡、永恆、自然（尤其花、鳥、昆蟲）、內心衝突、上帝/信仰的質疑，以及「不可能」的可能性。
李四郎的詩也大量處理孤獨、漂流感、生命的無常、純粹與虛無、自然意象（海、岩漿、鴿子、峭壁等），以及創作本身的荒謬與必要（如「作詩/坐失」）。兩人都偏好把宏大存在問題壓縮進極私密的個人經驗裡。
非主流、不求發表、不在意立即認可
狄金生生前只正式發表約 10 首詩，大部分作品是寫給自己或少數親友，死後才被發現並推崇。
李四郎的寫作態度也很「自娛」式（他引用陶淵明「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終」），寫詩像個人儀式而非表演，發表在 vocus 上但沒有強烈商業化或流量導向的痕跡。
簡單講，李四郎的詩雖然是用中文寫的現代自由體，但精神氣質、形式上的斷裂美學、孤獨的自我定位，都帶有很強烈的「狄金生式」DNA。他甚至直接把狄金生當作目前最想靠近的詩人典範。如果你隨手點進他的幾篇近期詩（如〈行天者〉、〈海底飛凌機〉、〈作詩/坐失〉、〈航行〉），會更容易感受到那種「安靜卻尖銳」的內在共鳴。
