廢影評｜廢影評murmur：是枝裕和 ——凝視失去
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關於我鍾愛的是枝裕和
寫海街日記寫到一半，覺得想介紹一下是枝，還是專門分開來寫好了。台灣如果說到近代的日本導演，較常提到的是岩井俊二與是枝裕和。前者是拍出《情書》被人供奉為純愛教主（不過他整體的風格不太純愛就是了），是枝則是以其細膩的手法，去拆解各式的議題聞名。去年更以《小偷家族》榮獲坎城影展最高榮譽——金棕櫚獎，成為第5部獲頒的日本片。（今年的新片《真實》也是威尼斯影展的開幕片）
如果說到是枝裕和，第一個會想到的是《下一站，天國》，此片雖不是他的處女作，但就宛如他所有電影的原型。有著《無人知曉》的殘酷，與《海街日記》的溫柔。故事描繪人死後會有個中繼站，在那裡必須說出你最珍視的記憶，方可離去。實際上《下》就像一部關於失去的紀錄片，所有人接受館員的訪談，詢問關於那珍貴記憶的細節。館員會盡力再現那些畫面，拍成影片就得以讓觀看的死者離去。死者說出的記憶，可能是最令他開心的，不過在爬梳記憶的過程，必然地得面對自己的人生。
「在死去之後，連未來都成為了過去。」
館員私下談話的時候，感嘆著不願面對記憶的死者。呼應著英文片名：after life——在人生之後，是什麼都不剩僅存記憶。劇中始終未提及的是，人在離去中轉站究竟是投胎？是消散？留給觀眾想像的空間。
失去是每個人都曾有的
失去一直是是枝反覆出現的命題，父的不在，分離的親人，失去的愛。大多都是無形且無可挽回的，聽起來是一系列很沉重的電影，但是枝並不是那樣的。就像去年的《小偷家族》，描述一個全無血緣關係且帶有非法意味的家庭，他們就像失物的集合，由被家庭拋下的人組成。然而他們建構的情感關係，可能是比血緣家族還要更加深刻的。就算是在家中，穿過壟罩的樹叢，看到微渺一點點的煙火，在他們心中也是彌足珍貴的時刻。他總能拍出，在那悲哀之餘，人還是擁有幸福的，可能微小但我們是擁有的。
再者，是枝最早拍攝記錄節目的背景，讓他得以在說好故事之餘，拋出一個議題，讓觀眾客觀地審視。日本片大多節奏較緩慢，是枝以宛如走路的速度，一步一步帶著觀眾去觀看，那些失去的人，究竟是如何去抵禦那些無可挽回的事，如何去面對那心中的裂縫。
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是枝裕和的創作早期，如《幻之光》和《下一站，天國》都處理了生命創傷和面對死亡時的未知感，讓人感受到深深的無助與恐懼。後來，他與樹木希林的合作開啟了另一個階段。他似乎在樹木希林身上找到了某種母親的形象，於是逐漸將目光轉向家庭議題，拍出了《橫山家之味》、《比海還深》這樣的家庭日常作品。
這是一部影射藤本樹個人歷程的自傳性作品，故而在談論所有的設定和發展時，最終都將歸至他的思索，關於他如何對待創作。
你會在回顧內容時，把人物所作的每個決定，都下意識覆蓋上他的人生──是不是遇過同樣的困難呢？並作出了相同的選擇？哪些部分與之完全重合，哪些又是從他人的生活拓印而來呢？
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
突然看到這部多年前的電影，分享關於人不想被遺忘、家人是什麼、選擇歸屬群體及結束關係的想法 :)
在充斥著大大小小遺憾的大人世界，孩子的眼光不曾被批為涉世未深，反是在看盡一切後竭力留住的珍稀事物，而這也是是枝裕和對生命的相信。在名為「人生」的這部電影當中，認知到終點與遺憾的必然以後，或許更能抓住心繫人事物消逝前的那一幀，珍惜它，而後在剩餘的日子裡，不斷不斷細細品嚐──這就是橫山家的味道吧！
「我拍電影從來沒有想過要改變什麼，也沒有能力改變。
我只是希望成為電影這個擁有100多年歷史的悠悠長河中的其中一滴。」
《無人知曉的夏日清晨》、《空氣人形》、《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《海街日記》、《比海還深》……是枝裕和第一本類自傳作品，構想8年，回顧自身三十年創作歷程最完整紀錄
「正因為沒有血緣，所以少了點期望。」
「能夠選擇自己的家人，羈絆會比較深吧。」
《小偷家族》描述沒有血緣關係的一家人；一起生活、一起旅行、一起在屋簷下「聽」著煙火的一家人。直到某次偷東西被抓包後，才被公權力介入，拆散了一家人。導演是枝裕和在本片企圖描繪何謂「家」，以及在多元成家的
在「景框之外的故事」這個平台中，希望透過與各種影像的對話，包括電影、影劇、紀錄片與人物故事，試圖譜寫出景框之外的另一種風景。若想看到投稿其他平台的文章，歡迎追蹤我的FB和IG：景框之外的故事。
在是枝裕和的眼中，始終沒有人懷著純粹的惡意，只有在嚴峻環境下的緊密連結。棄嬰的道德問題屢見不鮮，究竟是不生還是盡可能地給予孩子一個良好的環境才稱得上負責？
是枝裕和的創作早期，如《幻之光》和《下一站，天國》都處理了生命創傷和面對死亡時的未知感，讓人感受到深深的無助與恐懼。後來，他與樹木希林的合作開啟了另一個階段。他似乎在樹木希林身上找到了某種母親的形象，於是逐漸將目光轉向家庭議題，拍出了《橫山家之味》、《比海還深》這樣的家庭日常作品。
這是一部影射藤本樹個人歷程的自傳性作品，故而在談論所有的設定和發展時，最終都將歸至他的思索，關於他如何對待創作。
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《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
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