詩人影評｜《曼哈頓戀舞曲》：不成為自己，要怎麼愛自己。

《曼哈頓戀舞曲》(Port Authority) / 2019 / 美國、法國

（以下有雷）

作為一部講述性別議題的作品，更甚是跨性別，《曼哈頓戀舞曲》不全盤著重在跨性別者身上，多的是以旁觀者的視角碰觸，從零開始一點一滴的認識，參與，滲透，認同。處於紐約，然而漂泊至此的菲昂懷海德卻頗受為難，不僅先在通勤時遭地痞流氓打傷且摔壞手機，後來連那同父異母的姊姊都拒他於門外。剩下的，只有自己一人，依賴的，只有那接納他的「查戶口」同事。

但他們討厭同性戀，鄙視那多由有色人種 LGBTQ+ 所組成的「家族」。很快地，菲昂懷海德相遇並愛上家族成員雷娜布魯姆，同時他看見 Kiki Ball 變裝舞會，看見他們奮力又享受於不同的項目，不同的比賽。左右為難，一邊是得以生活，一邊是給予歸屬，兩者卻無法同時兼顧，因為其中包括了性向、膚色，歷史遺留的觀感和印象相違。

於是相較特殊職業或跨性別者們的衝突調和，電影其實是以陌生且中立的角度切入，隱藏在紐約背後的底層世界，他們即便不被看見，也有著羈絆、情愛、光彩的，與漆黑的。而這一切的一切，不僅帶給了他們人生，也啟發了原先漂泊的菲昂懷海德。從徬徨到憧憬，成長和醒悟，都使結局那不誇大不渲染的「展現自我」，成了認識自己的最佳註腳，整部電影最真摯的表現。

此外，其實光論電影美術、攝影，和《花神咖啡館》馬修赫伯特的配樂，就足以令人讚賞和推薦《曼哈頓戀舞曲》，它營造出的醉人氣息，既浪漫又徬徨。

電影評價：B

台灣上映日期：2020.07.24

台灣代理片商：Andrews Film 東昊影業

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