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新發售！《釀電影》vol.3：天涯咫尺│無法遠行的此刻，你最想去哪裡？
閱讀時間約 3 分鐘
Faraway, So Close!
《釀電影》新一期專題「天涯咫尺」，靈感來自 U2 近卅年前的歌曲〈Stay (Faraway, So Close!)〉，並出現在文．溫德斯執導的《咫尺天涯（Faraway, So Close!）》。
新年已至，但疫情未褪，二〇二一年春夏看來是無緣出國了，既然不能遠行，就用電影把天涯之遠，帶來咫尺之近。我們重訪《東京物語》和《里斯本的故事》，認識大師，也思考旅途，跟著溫德斯踏上《尋找小津》之路；我們拜訪六座異國的城市──倫敦、羅馬、紐約、聖彼得堡、威尼斯、北京，邀請作者從相關的電影出發，書寫城市印象與個人情感；我們重看楊德昌的台北，蔡明亮的壯圍，邀請台北電影節選片人來聊聊世界各地的影展。
專題之外，這期《釀電影》還有潛力新星的【人物專訪】、影后與製片的【影人私信】，以及熱烈好評的【釀餐桌】食譜單元，這次教你做昆汀．塔倫提諾電影裡的菜餚；【編輯室時間】有釀團隊許願的年夜菜單，而【影癡特企】邀請到熱鬧的東昊小編，不只為大家爬梳賀歲片的歷史，還戲說童年的故事。
這是《釀電影》的第二本季刊，在字裡行間，在觀影路上，我們彼此惦記。無法遠行的此刻，用「電影」把天涯之遠帶來咫尺之近。
──《釀電影》主編 張硯拓
=== 搶先擁有《釀電影》vol.3：天涯咫尺 ===
✩【小津，溫德斯，有時還有荷索】
我們重訪小津的《東京物語》和溫德斯《里斯本的故事》，認識大師也思考旅途。跟著溫德斯踏上《尋找小津》之路：小津的東京，小津的鎌倉，和小津鏡頭那端、坐在榻榻米上的安詳盛世，讓溫德斯從柏林追到東京──而踏上這段朝聖的，不只他一個人。
✩【給六個城市的電影情信】
從倫敦、羅馬、紐約、聖彼得堡、威尼斯到北京，六位作者對六座城市吐訴衷情。遠方為什麼美？因為它疊合記憶，被存在心底，漸漸成為故事。世局會流變，街景會消失，不散的是記憶裡的畫面，而我們緊緊抓住那些風景，或許因為──我們總是捨不得某個曾經的自己。
✩【影癡特企】獨立片商小編的賀歲片回憶
盤古開天以來，春節賀歲就是各家電影公司必爭的檔期，不只因為節氣熱鬧，也是闔家大小相聚、一起進戲院的記憶太令人難忘。究竟賀歲片有何魔力？牽動多少童年歲月？它們的來歷如何？又是怎麼在近十年的台灣重新煉成？我們邀請獨立片商界的東昊小編下凡，和大家分享知識與趣事！
✩【影人私信】x【選片人專訪】x【電影食譜】
本期收錄「台北電影節」選片人蘇逸華的影展旅行經驗談；影集《返校》雙女主角李玲葦、韓寧的深度專訪；影后王淨與製作人 inch 的女孩私密心語；蔡明亮《良夜，不散》活動直擊；還有昆汀．塔倫提諾的電影食譜及編輯室的年夜餐桌⋯⋯溫馨又熱鬧的電影人群像，用滿滿的心意向讀者拜年！
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NT$460（總價值 $617 以上），獲得 1 本釀電影季刊，和 3 個月線上全站閱讀權限。平均每個月只要 NT$153，就能啜一口電影釀的酒！
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我們對釀電影讀者就是很偏心 ♡♡♡
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搶先全台！擁有《釀電影》vol.3：天涯咫尺
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本片鑲嵌一部片中片、由一部未曾公開的電影<道別的眼神>揭開：臨近生命終點的富翁Levy託人到上海尋找混血的女兒Judith/Qiao Shu，但電影尚未拍完飾演受託者的演員Julio便人間蒸發，這部片也因此停拍。這段影史秘聞令人聯想到作家保羅·奧斯特（Paul Auster）的作品《幻影書
像要出發到義大利前一樣，伍月光也花了數日研究路線和景點，希望能做出賓主盡歡的最佳安排。
台灣小歸小，北到南、西至東，值得一走的地方還不少，避免舟車勞頓，耗損體力，影響遊興，最後還是決定留在北部，往淡水、金山、三芝一帶走。
既有海岸風光，又有群山繚繞，風光明媚；既能大啖海鮮，又能品嘗山產，
電影開頭是如此雋永，揭示了一段頭也不回的離去、一些單純的人、一整座台北的失魂、一個時代的終結。Vicky 在橋上走著，輕快地，像欲飛的鳥；手裡叼了菸，吸了又吐，頭髮飛揚；林強的音樂和天橋的藍光同時擊向觀眾──那一刻極美，鬱鬱蒼蒼的無謂和千禧台北的紊亂，藍藍的科技的光潑灑上飄揚的身影，最後沒去。
從《平行世界》、《由島至島》到《一座桃花洞》，私密如母女日記，宏觀至國族史觀，同時關照正發生的現況奇觀──我們在這些紀錄片中宛如多一份視角，使望見的事物更加立體，從中接近真實，也「再見」真實的各異樣貌。
與她在不同的地方，差不多的時間看同一齣的電影已是第二次了。雖然身出不同的地方，經歷過不同的文化。但看着彼此間的交流，還是感覺相當幸福。
原本我們是看電影18x2 的，看完後有點失望。全套電影的亮點絕對是許光漢，節奏卻稍嫌不夠明快，劇情也不算難猜。唯一認同的是：旅行未必一定要有目的地，旅行的意義
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
青青河畔草，綿綿思遠道。遠道不可思，宿昔夢見之。
夢見在我旁，忽覺在他鄉。他鄉各異縣，輾轉不相見。
離開的時候，總覺得太匆匆，但時間無法為我停留，當踏上另一個旅途之後，可以望著你的角度面臨轉變，倏然覺得我們之間從垂直線變成了平行線，不知情感如何維繫…還有那長長的海峽，距離之遙我望不見左岸
要完全浸入生活裡，日子才會發芽。
文溫德斯（Wim Wenders）繼在《尋找小津》（《Tokyo-Ga》，1985）之後，再次把目光放在日本，這次的他更加輕巧、靜謐，在時間的鑿痕裡捕捉到了一絲凝定。
前陣子回台灣前就決定要做兩件事, 一件是去台北找朋友喝酒, 一件就是要去看兩部電影。
今天就先來說「富都青年」。
在2023年的東京影展, 吳慷仁演出的「但願人長久」就有出品, 但畢竟影展排片都是平日外, 那時候對吳慷仁還沒那麼熟悉(雖然現在也不熟), 而且那時我東京影展的第一首選片
「他們會各自去看電影，不同的電影，不同的影廳，然後各自回家。哪天想起了，再各自說著自己的電影，可以是一句《水行俠》接著下一句《旺卡》，這段平行線的交談，儘管可能沒有交集，談論的狀態也讓人自在，而感到窩心」；沒有人因而覺得不耐或失去旅行的意義，正是最好的旅行狀態，最好的時光
本片鑲嵌一部片中片、由一部未曾公開的電影<道別的眼神>揭開：臨近生命終點的富翁Levy託人到上海尋找混血的女兒Judith/Qiao Shu，但電影尚未拍完飾演受託者的演員Julio便人間蒸發，這部片也因此停拍。這段影史秘聞令人聯想到作家保羅·奧斯特（Paul Auster）的作品《幻影書
像要出發到義大利前一樣，伍月光也花了數日研究路線和景點，希望能做出賓主盡歡的最佳安排。
台灣小歸小，北到南、西至東，值得一走的地方還不少，避免舟車勞頓，耗損體力，影響遊興，最後還是決定留在北部，往淡水、金山、三芝一帶走。
既有海岸風光，又有群山繚繞，風光明媚；既能大啖海鮮，又能品嘗山產，
電影開頭是如此雋永，揭示了一段頭也不回的離去、一些單純的人、一整座台北的失魂、一個時代的終結。Vicky 在橋上走著，輕快地，像欲飛的鳥；手裡叼了菸，吸了又吐，頭髮飛揚；林強的音樂和天橋的藍光同時擊向觀眾──那一刻極美，鬱鬱蒼蒼的無謂和千禧台北的紊亂，藍藍的科技的光潑灑上飄揚的身影，最後沒去。
從《平行世界》、《由島至島》到《一座桃花洞》，私密如母女日記，宏觀至國族史觀，同時關照正發生的現況奇觀──我們在這些紀錄片中宛如多一份視角，使望見的事物更加立體，從中接近真實，也「再見」真實的各異樣貌。
與她在不同的地方，差不多的時間看同一齣的電影已是第二次了。雖然身出不同的地方，經歷過不同的文化。但看着彼此間的交流，還是感覺相當幸福。
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“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
青青河畔草，綿綿思遠道。遠道不可思，宿昔夢見之。
夢見在我旁，忽覺在他鄉。他鄉各異縣，輾轉不相見。
離開的時候，總覺得太匆匆，但時間無法為我停留，當踏上另一個旅途之後，可以望著你的角度面臨轉變，倏然覺得我們之間從垂直線變成了平行線，不知情感如何維繫…還有那長長的海峽，距離之遙我望不見左岸
要完全浸入生活裡，日子才會發芽。
文溫德斯（Wim Wenders）繼在《尋找小津》（《Tokyo-Ga》，1985）之後，再次把目光放在日本，這次的他更加輕巧、靜謐，在時間的鑿痕裡捕捉到了一絲凝定。
前陣子回台灣前就決定要做兩件事, 一件是去台北找朋友喝酒, 一件就是要去看兩部電影。
今天就先來說「富都青年」。
在2023年的東京影展, 吳慷仁演出的「但願人長久」就有出品, 但畢竟影展排片都是平日外, 那時候對吳慷仁還沒那麼熟悉(雖然現在也不熟), 而且那時我東京影展的第一首選片
「他們會各自去看電影，不同的電影，不同的影廳，然後各自回家。哪天想起了，再各自說著自己的電影，可以是一句《水行俠》接著下一句《旺卡》，這段平行線的交談，儘管可能沒有交集，談論的狀態也讓人自在，而感到窩心」；沒有人因而覺得不耐或失去旅行的意義，正是最好的旅行狀態，最好的時光