《末路狂花》女人在這個世界沒有明天
閱讀時間約 2 分鐘
「你從哪裡養成這樣的方式去對待女人，你甚至連自己都不知道，要是有人也這麼對待你的母親、妹妹、妻子，你會是什麼樣的感覺！」
──《#末路狂花》Thelma & Louise
今年北影欣賞完台灣電影《迷走廣州》，聚焦在兩位閨蜜踏上前往廣州展開一場尋人的公路之旅，過程中他們遭遇不少傳統對女性思維的標籤與責難，以「非典型的女性」角色出發，巧妙抨擊世俗裡的「典型」意義。官方宣傳裡「台版《末路狂花》」馬上抓住了我的目光，這部影迷一定聽過的經典之作，我其實在此之前都還沒看過，所以剛好藉由這個機會，也因為當時有要採訪《迷走廣州》劇組的邀約，於是我點開前陣子剛加入會員的Catchplay+收看了這部女性電影的必看之作！
與《迷走廣州》並不太相同，《末路狂花》的兩位主角因為涉嫌謀殺案而踏上逃亡的公路之旅，但觀眾都知道他們只不過是合理的正當防衛，因為當時其中一人差點被酒吧遇到的陌生男子性侵得逞，儘管他們已經先用言語警告過對方了，這位男子面對拿槍的女子依舊惡言相向，絲毫沒有悔意，這一槍看似大膽，卻也是大部分女性不敢對男性主義思維的社會扣下堅定的板機。
說到這裡你可能會疑問，竟然是正當防衛，為什麼要逃呢？好好跟警察坦言過程，不就沒事了嗎？或許吧！關於這件刑事案件，他們的確很可能成功脫罪，但對於女性的束縛標籤，卻是他們註定這一生都脫離不了的命運，也許這個命案成為一個契機，成為一個鼓起勇氣的動力，開始點燃他們勇敢對大男人主義說「不」！
坦白說，《末路狂花》並不是多麼女權的電影，它透過生活的細節去彰顯男性主義的荒謬與無理，尤其在這樣的世界裡，不少女性就跟Thelma的角色一樣安然於這樣的常態，直到 #布萊德彼特 飾演的騙財又騙色的型男出現才從保守的家庭主婦意識到自己是個亡命之徒，最後那場經典到不行的悲壯史詩般結局，也著實令人印象深刻，不過回到今年上映的《迷走廣州》則選擇讓兩位主角回到了家，面對生活與未來。
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承襲《衝鋒飛車隊》，揣懷著與二十世紀《瘋狂麥斯》系列宇宙的雷同元素，二十一世紀的《憤怒道》有著更寬廣的格局。米勒為我們具體刻畫出屬於二十一世紀的女性形象──我們可以無畏困境、可以直視恐懼、可以痛哭、也可以與男性並肩作戰。這個時代的女性，無須再留守後方，而是同時可以成為母親，也可以成為一個世代的英雄。
《不夠善良的我們》是一部由金獎編劇徐譽庭擔任編劇兼導演的影集，描述兩個女人為同一個男人於婚姻中暗自較勁的故事。影集針對婚姻窘境和男女情感進行了深刻探討，引發了廣泛的關注和討論。
電影《惡女》改編自日本真實社會案件，「木嶋佳苗連續騙婚殺人詐財事件」，在木嶋佳苗被死刑執行前，有眾多男性為她癡迷，他們是因為性？還是因為她的美貌？答案可能跟你想的不一樣。
兩個瘋女人，奇幻能量的展開，從性聊到婚姻，喪事心情的喜事，大腦各種合理化自我欺騙。從酒店聊到強暴，外遇與劈腿，自我探索的旅途引領我們走到極深的位置。
法國電影《墜惡真相》運用懸疑驚悚的敘事結構，展現了當代社會中女性創作者所面臨的困境與壓力，女性主義批判意識深受包藏，透過荒謬的審判過程，對法庭和媒體上的「厭女」言論和指控進行回擊。
可能包含敏感內容
本文講述了三位歷久彌新的女主角從不同時空背景下對自由的渴求。這三位女主角各自承受著心靈的壓迫，懷抱著對自由的渴望。本文將從她們的故事中得出人生的真諦.
《惡女》終究展示了兩種惡：專屬於女性的，以及＊「普世價值」的惡。前者虛假，卻實在帶來痛苦；後者真實，當事人卻毫無代價。正是這種反差指控了社會對「女人」的要求，甚至無關乎對錯，單憑浮光掠影就能定罪的膚淺。它餽贈觀眾的奧義，則是人應溫吞、無傷舒張自己的欲求，並捍衛自己舒張的權利；或者壓抑，期待不瘋。
電影《惡女》是一部深入探討人性黑暗面的作品，由女性視角出發，以電影帶觸及社會議題和人性面向，透過描述兩位相反的女性來呈現價值觀和利益相衝突的狀況。這部電影不僅提出眾多社會問題，也引發了大眾觀者的討論與反思。
#殺人者的難堪
#살인자o난감
說說劇中的女性。
此劇很明顯是一齣以男性為主導的劇，個人覺得是有點太過”性別”失𧗾！
雖則是男性劇、但女角多到數不勝數！當中不少還是美女！？
但，
劇中出現的女性幾乎不是被任人魚肉就是被肆意欺凌！？又很大一部份只出一幕、間場作用(?)，但又經常大尺度演出
承襲《衝鋒飛車隊》，揣懷著與二十世紀《瘋狂麥斯》系列宇宙的雷同元素，二十一世紀的《憤怒道》有著更寬廣的格局。米勒為我們具體刻畫出屬於二十一世紀的女性形象──我們可以無畏困境、可以直視恐懼、可以痛哭、也可以與男性並肩作戰。這個時代的女性，無須再留守後方，而是同時可以成為母親，也可以成為一個世代的英雄。
《不夠善良的我們》是一部由金獎編劇徐譽庭擔任編劇兼導演的影集，描述兩個女人為同一個男人於婚姻中暗自較勁的故事。影集針對婚姻窘境和男女情感進行了深刻探討，引發了廣泛的關注和討論。
電影《惡女》改編自日本真實社會案件，「木嶋佳苗連續騙婚殺人詐財事件」，在木嶋佳苗被死刑執行前，有眾多男性為她癡迷，他們是因為性？還是因為她的美貌？答案可能跟你想的不一樣。
兩個瘋女人，奇幻能量的展開，從性聊到婚姻，喪事心情的喜事，大腦各種合理化自我欺騙。從酒店聊到強暴，外遇與劈腿，自我探索的旅途引領我們走到極深的位置。
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本文講述了三位歷久彌新的女主角從不同時空背景下對自由的渴求。這三位女主角各自承受著心靈的壓迫，懷抱著對自由的渴望。本文將從她們的故事中得出人生的真諦.
《惡女》終究展示了兩種惡：專屬於女性的，以及＊「普世價值」的惡。前者虛假，卻實在帶來痛苦；後者真實，當事人卻毫無代價。正是這種反差指控了社會對「女人」的要求，甚至無關乎對錯，單憑浮光掠影就能定罪的膚淺。它餽贈觀眾的奧義，則是人應溫吞、無傷舒張自己的欲求，並捍衛自己舒張的權利；或者壓抑，期待不瘋。
電影《惡女》是一部深入探討人性黑暗面的作品，由女性視角出發，以電影帶觸及社會議題和人性面向，透過描述兩位相反的女性來呈現價值觀和利益相衝突的狀況。這部電影不僅提出眾多社會問題，也引發了大眾觀者的討論與反思。
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說說劇中的女性。
此劇很明顯是一齣以男性為主導的劇，個人覺得是有點太過”性別”失𧗾！
雖則是男性劇、但女角多到數不勝數！當中不少還是美女！？
但，
劇中出現的女性幾乎不是被任人魚肉就是被肆意欺凌！？又很大一部份只出一幕、間場作用(?)，但又經常大尺度演出