並不普通的讀者—作家朱嘉漢

● 導讀 讀者共和國的導遊 莊信正 ● 推薦序 並不普通的讀者 朱嘉漢 ● 推薦序 「我恨，我愛」：閱讀的喜怒哀樂 鄧鴻樹 ● 推薦序 鄧宜菁 第一輯 ● 序 普通讀者 他讀書，是為了自己高興，而不是為了向別人傳授知識，也不是?了糾正別人的看法。 ● 帕斯頓家族與喬叟 喬叟有一種本領，他把最平常的詞句和最單純的感情排列在一起，各自都熠熠生輝；如果拆開來，就會光彩頓失。 ● 論不懂希臘文 我們可以想像，索福克勒斯悲劇中的皇后和公主，像村姑一樣站在門口唇槍舌劍，似乎是盡情揮灑著語言，把詞句削成碎片，一心要占得口舌之勝。 ● 伊麗莎白時代的雜物間 我們面對超常的想像，漫遊於世界上最好的雜物間之一，一個從地板到天花板都塞滿了象牙、廢鐵、破罐、甕、獨角獸的角的房間，還有發出綠寶石光、神秘莫測的魔鏡。 ● 伊麗莎白時代戲劇劄記 這裡沒有隱私。門永遠洞開著，永遠有人進來。一切都被分享，一切都讓人看得見、聽得著，富於戲劇性。 ● 蒙田 「......我愈思考與瞭解自己，就越對自己的畸形感到驚訝，就越不懂自己。」觀察，不斷地觀察，只要還有墨水和紙，蒙田就會「不停頓，不勞累」地寫下去。 ●紐卡斯爾公爵夫人 她對條理、連貫和邏輯發展一無所知。她的創作大膽而且一往無前。她既有孩童式的不負責任，又有公爵夫人的傲慢不恭。 ● 漫談伊夫林 他寫日記，他的日記寫得特別好。甚至在我們昏昏欲睡時，這位昔日的紳士發出清晰可辨的丁零聲，不強調任何特別的東西，停下來幻想，停下來歡笑，停下來只去看一看。 ● 狄福 街角手持紫羅蘭花、衣衫襤褸的女孩，拱門陰影下耐心地攤開火柴、鞋帶飽經風霜的老嫗，都好像是他書中的人物。他屬於克雷布、吉辛一派，不是他們的同學，是他們的開路先鋒。 ● 艾狄生 散文如今並不無聊乏味──讓智力平常者能夠把自己的思想傳達給世人的文體。艾狄生是一位碩果累累的可敬前輩，拿起一份周刊，談論「夏日樂趣」或「步入老年」的文章裡就有他的影響。 ● 凡人瑣事 無名之輩優雅而悄無聲息地再次掠過天際，這種無名並非空洞而是佈滿了無數的生活所留下的星塵。 ● 珍．奧斯汀 珍．奧斯汀既具有這種洞察人物內心奧秘的眼光，那麼，她選定了日常生活中的平凡瑣事，描寫社交宴集、郊遊野餐、鄉村舞會之類，做為她的寫作內容，豈不是很自然的事嗎？ ● 論現代小說 一切都是小說的恰當素材，一切感情、一切思想、頭腦和精神的一切屬性都聽候調遣，一切感官和觀念也都合用。 ●《簡愛》與《咆哮山莊》 她的全部力量──那是愈受壓抑就愈顯示其強大的──都投入了這種斷言之中：「我愛」，「我恨」，「我受苦」。 ● 喬治．愛略特 喬治．愛略特使得我們帶著同情而不是屈尊或獵奇的態度來參與他們的生活。 ● 俄羅斯人的觀點 確實，靈魂是俄羅斯小說中的主要角色。 ● 概要 應深受美的薰陶，就像蜜罐充滿了糖一般。然而，恰恰相反，我們發現他卻是最愛爭吵的人。 ● 贊助人與番紅花 涉寫作的青年男女常常聽人說，要儘量寫得簡短，寫得清晰明白，只要準確地表達內在思想，不要有其他雜念。這種忠告貌似有理卻完全不實用。 ● 論當代散文 你要想在文學中充分發揮你的個性，首先必須深諳寫作之道。千萬不可是你自己而又永遠是你自己──這就是問題所在。 ● 約瑟夫．康拉德 正是因為他身上某種激烈的東西，一個領袖和船長的品質，康拉德引吸了青少年。 ● 一個同時代人的看法 他們唯一能夠提供的建議就是尊重自己的直覺，無所畏懼地追尋直覺，不要將直覺交與批評家或評論家去控制，應該透過反複閱讀過去的傑作來檢驗直覺。 第二輯 ●古怪的伊麗莎白時代人 當我們談到哈維的生活時，我們的意思是，他爭吵過，厭倦過，出醜過，奮鬥過，失敗過，有著和我們一樣的面孔──一張隨時變化的、凡夫俗子的面孔。 ●鄧恩三百年祭 倫敦大火毀滅了聖保羅大教堂幾乎所有的紀念碑，而他的雕像卻絲毫無損，彷彿火焰覺得他這個結太難解，他這個謎太難破，他那尊雕像完全是屬於他自己的，不能化為普通的泥土。 ●《阿卡迪亞》 在《阿卡迪亞》中，就像在某個燦爛的天體一樣，孕育著英國小說的所有種子。 ●《魯濱遜飄流記》 我們的首要任務就在於把握作者的視角。......我們必須靠自己爬到小說家肩膀上，透過他的目光來觀察世界，直到我們也能理解，小說家是按照怎樣的順序來安排他們要觀察的普遍而重大的素材的......