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奧斯卡獎無意探索的事│在車上 Drive My Car (2021)
閱讀時間約 4 分鐘
或許，從不存在公平的比較。同樣是默許式的外遇，<在車上>和<深水>(你不會厭倦幸福嗎？│深水）面向截然不同的市場。前者的艱澀不僅是對準藝文小眾的胃口，也是導演刻意呈現的不是大可戲劇性的事件與決定，而是角色做出決定「後」的狀態，這也註定本片清淡的調性，因為它的清淡、幽微過於普世性，人們多麼不擅長面對那些也曾有過、有如在平靜水面漂浮盪漾的情緒，以致於熟悉到無從辨識，若非那份如谷崎潤一郎所述、對「陰翳」格外敏銳的東方式微觀審視（《陰翳禮讚》原作所談的是日本文化獨特的幽寂美學），才能將人生的晦闇淬鍊成可被咀嚼之物。
而類型化的<深水>反而欠缺了「深度」，重心放在賣弄性感和肉慾、謀殺暴力帶出的懸疑，導致角色對幸福的質疑淪為中產階級的無病呻吟，體現了西方思維的短版，不夠自信若順著情節往人性深掘會得到怎樣的結局、作品是否會找得到自己的觀眾，更重要的是，這群觀眾能否帶來好的回收。當然，<深水>並非一無是處卻也無法稱為佳作，卻也是這樣的比較讓我們更能理解<在車上>為何無法獲得奧斯卡「最佳影片」而是「最佳國際影片」，奧斯卡獎透過簡化真理的方式逐步建構出一套世界大同的（娛樂）價值，本片試圖探索的自然不在同個基準之內......
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《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
在車上，無疑是近期以來看過藝術層次、文學性數一數二高的電影，濱口龍介過去的電影似乎都不曾在台灣引起過什麼話題性，而在車上的實力證明了這不是導演、團隊的問題；戲中戲環環相扣的互文性、冷冽的攝影風格、強而有力的後勁，都是在車上耐人尋味的原因。
對於長達四十分鐘的開場戲感到很驚艷，故事巧妙
我非常喜歡落日車神這部電影。無論是色調、運鏡，溫丁黑芬都展露出極致的美感，甚至是電影選曲。
孤僻寡言的車手無意間幫助了鄰居－－艾琳，逐漸地，這位丈夫正坐牢的單親媽媽開啟了這個看來冷漠的男人心扉。而隨著艾琳丈夫出獄，車手默默退回原有的位置，靜靜照看這位純善女子，以自己鮮血為代價，護佑了她
漫畫家山下知子的作品《異國日記》於今年夏天改編成電影，透過細膩的台詞，帶領觀眾一起直面青春期的孤獨。故事從一場悲劇開始，高中生田汲朝因為意外車禍失去了父母，35歲的阿姨高代槙生，不知道被什麼力量驅使，決定撫養這位被親戚們孤立的外甥女。
.
一場理解與碰撞的對話就此展開。
.
同居的過程中，小
兩部電影都是導演濱口龍介於去年（2021）上映的電影，且內容都描寫了人生的荒謬。
生活中，會不會剛好前任是好友的新男友？會不會剛好打錯一個字母寄錯e-mail？會不會剛好在路上巧遇的兩個人，都將對方誤認為是曾經的同學？上述這些是《偶然與想像》中的劇情，由3個短篇故事（〈魔法〉（
《在車上》熱潮時我並沒有跟上，但三年後首次觀看卻極度震撼。濱口龍介導演的作品往往能將所有的不凡變得平凡又深植人心，《偶然與想像》是如此，《在車上》亦如是。至於兩部作品的共通點，我覺得或許是「人與人」。
光看預告以為是讚揚母愛光輝的電影，細嚼之後才發現它原來是熟齡獨立女性的側寫。
吉永小百合所飾演的福江，在喪偶之後獨居在鄰近隅田川河岸的老房子裡，守護著丈夫所創立的足袋店。導演以大泉洋所飾演的中年兒子神崎昭夫視角，呈現出名為福江的這個女人的多面性。
註:「足袋」是搭配和服用的分指鞋襪，拇趾與其餘四
改编自村上春树短篇小说集的电影《驾驶我的车》，由实力派演员西岛秀俊、三浦透子、冈田将生等人主演，滨口龙介执导，剧情讲述一名舞台剧演员家福悠介在意外丧妻之后，与司机美沙纪相遇的故事。《驾驶我的车》上映后即获得国际媒体盛赞，并一举夺下奥斯卡最佳国际影片、坎城影展最佳剧本奖、美国国家影评人协会奖最佳影
除去《#偶然與想像 》這樣的集合小品，#濱口龍介 的長篇電影大致可分為兩類，一類劇情結構相對緊湊，如《#DriveMyCar 》；另一類結構相對鬆散，比如《#歡樂時光 》、《#親密 》。
文學性一直是濱口引以為傲的作者性。經常在作品裡加插圍讀情節，與小說、劇本、詩
改编自村上春树短篇小说《莱辛顿的幽灵》其中篇章〈东尼泷谷〉，已故名导市川準的作品，他以冷冽独到的电影手法，将简短的文字转化成扣人心弦的影像，打破了「村上作品不能改编成电影」的魔咒。「尾形一成」、「宫泽理惠」的精湛的演技表现，搭配日本音乐大师「坂本龙一」的经典配乐，使电影画面与配乐相得益彰，「西岛
《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
在車上，無疑是近期以來看過藝術層次、文學性數一數二高的電影，濱口龍介過去的電影似乎都不曾在台灣引起過什麼話題性，而在車上的實力證明了這不是導演、團隊的問題；戲中戲環環相扣的互文性、冷冽的攝影風格、強而有力的後勁，都是在車上耐人尋味的原因。
對於長達四十分鐘的開場戲感到很驚艷，故事巧妙
我非常喜歡落日車神這部電影。無論是色調、運鏡，溫丁黑芬都展露出極致的美感，甚至是電影選曲。
孤僻寡言的車手無意間幫助了鄰居－－艾琳，逐漸地，這位丈夫正坐牢的單親媽媽開啟了這個看來冷漠的男人心扉。而隨著艾琳丈夫出獄，車手默默退回原有的位置，靜靜照看這位純善女子，以自己鮮血為代價，護佑了她
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一場理解與碰撞的對話就此展開。
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同居的過程中，小
兩部電影都是導演濱口龍介於去年（2021）上映的電影，且內容都描寫了人生的荒謬。
生活中，會不會剛好前任是好友的新男友？會不會剛好打錯一個字母寄錯e-mail？會不會剛好在路上巧遇的兩個人，都將對方誤認為是曾經的同學？上述這些是《偶然與想像》中的劇情，由3個短篇故事（〈魔法〉（
《在車上》熱潮時我並沒有跟上，但三年後首次觀看卻極度震撼。濱口龍介導演的作品往往能將所有的不凡變得平凡又深植人心，《偶然與想像》是如此，《在車上》亦如是。至於兩部作品的共通點，我覺得或許是「人與人」。
光看預告以為是讚揚母愛光輝的電影，細嚼之後才發現它原來是熟齡獨立女性的側寫。
吉永小百合所飾演的福江，在喪偶之後獨居在鄰近隅田川河岸的老房子裡，守護著丈夫所創立的足袋店。導演以大泉洋所飾演的中年兒子神崎昭夫視角，呈現出名為福江的這個女人的多面性。
註:「足袋」是搭配和服用的分指鞋襪，拇趾與其餘四
改编自村上春树短篇小说集的电影《驾驶我的车》，由实力派演员西岛秀俊、三浦透子、冈田将生等人主演，滨口龙介执导，剧情讲述一名舞台剧演员家福悠介在意外丧妻之后，与司机美沙纪相遇的故事。《驾驶我的车》上映后即获得国际媒体盛赞，并一举夺下奥斯卡最佳国际影片、坎城影展最佳剧本奖、美国国家影评人协会奖最佳影
除去《#偶然與想像 》這樣的集合小品，#濱口龍介 的長篇電影大致可分為兩類，一類劇情結構相對緊湊，如《#DriveMyCar 》；另一類結構相對鬆散，比如《#歡樂時光 》、《#親密 》。
文學性一直是濱口引以為傲的作者性。經常在作品裡加插圍讀情節，與小說、劇本、詩
改编自村上春树短篇小说《莱辛顿的幽灵》其中篇章〈东尼泷谷〉，已故名导市川準的作品，他以冷冽独到的电影手法，将简短的文字转化成扣人心弦的影像，打破了「村上作品不能改编成电影」的魔咒。「尾形一成」、「宫泽理惠」的精湛的演技表现，搭配日本音乐大师「坂本龙一」的经典配乐，使电影画面与配乐相得益彰，「西岛