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來讀莒哈絲的《情人》，一起慶祝今年得文學大獎的法國女作家們！
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今年國際文壇的大事，就是諾貝爾文學獎頒給以自傳體日常書寫聞名的法國女作家安妮．艾諾（以她的小說改編的電影《正發生》也得了威尼斯金獅獎）。無獨有偶的，今年法國的龔固爾文學獎以及費米娜獎也都不約而同的全部頒給了女作家（詳細的報導請見陳潔曜先生的自然，女性，寫作－繼諾貝爾文學獎和鞏固爾後，今年費米娜獎頒發給三位女作家），今年可說是女作家發光發熱的一年。
迵異於傳統男性文學以「掉書袋」所架構的文學體系，強調私密書寫、重視自然直覺的女性書寫，以真誠的自我對話為出發點，開創出前所未有的新世界。1984年以《情人》榮獲龔固爾文學獎的法國女作家莒哈絲，就以無畏懼的私密書寫、以及深刻炫麗的意識流手法，樹立了女性書寫的新里程碑，示範了女性書寫不是只能寫小情小愛的靡靡之音，而是可以跨越重重限制，刻劃出史詩級的作品。在女性書寫開花結果的今天，讓我們再讀一次《情人》，重新回顧莒哈絲在這部作品中帶給我們的種種啟發。
（引用譯文出處：《情人》，莒哈絲著，羅珞珈譯，新潮出版社，1992年）
一、私密書寫的力量可以跨越各種界線
莒哈絲在《情人》中，以直球對決的氣魄，赤裸裸的寫下她與中國北方來的情人纏綿悱惻的愛情，當一幕幕的性愛場景毫無保留的呈現在讀者眼前之後，等於宣告了莒哈絲的私密書寫並不打算有任何限制，接下來不論寫她的迷惘的母親、單純的小哥、暴戾的大哥、貧窮無助的殖民地生活…等等，都是一針見血的無所保留，來看看她如何描寫她的家庭：
從來不打招呼，不說晚安，不說新年快樂，也沒有謝謝。從來不聊天，從來沒有必要交談。每件事都是沈默，疏遠。這是一個石頭做的家庭。硬化得那麼深，根本穿不透。每天，我們彼此扼殺，我們不僅不交談，我們根本不看彼此一眼。被人盯著也不能回看一眼。望別人一眼代表你有好奇心，產生了興趣，降低了自己。…由於加諸在我們既溫順，又天真的母親身上的不幸，我們恨生活，我們恨自己。
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月影紗是小說作家，自2015年開始撰寫小說，作品浪漫甜美，曾獲得獎項和認可，並已發行實體書和電子書。她在方格子平台，分享故事創作技巧和療癒小品。
可能包含敏感內容
一、執行墮胎者；二、協助墮胎的醫生、助產士、藥劑師或其他相關人士；三、接受墮胎者；四、宣傳墮胎和避孕思想者，皆得判刑罰緩。上述第二類人士，可將其驅逐出境，或是永久、暫時禁止執業。 （拉盧斯新版大辭典 一九四八年版）
諾貝爾文學獎作家，安妮艾諾是一名法國作家。她的文學作品大多都是自傳體為主，大量誠實
和小說家做朋友是一項危險的賭注，因為一不小心，你就會被寫進他的小說裡，成了一號人物。小說家維琴尼亞‧吳爾芙曾在日記裡說，每當她遇到一個朋友時，就想「我要如何把她寫進我的小說裡」，雖然她對此一念頭深感「慚愧」，但卻積習難改，照寫不誤。也難怪很多讀者在曉得小說「寫些什麼」後，會轉而對「它在寫誰」
這篇文章的靈感來源是喬凡尼·巴提斯塔·莫羅尼的《紅衣女士》，這幅畫作中的女性形象，可能讓作者聯想到那雙充滿洞察力的眼睛，以及貴族生活中的壓抑與矛盾，從而創作出這封深情的信件，既反映了藝術作品的影響，也表達了對人物命運的深思。
這本小說探討了文學創作中的文化對立和衝突，尤其著重於異文化之間的衝突和書寫華人文化的困境。大量涉及作家和文化之間的矛盾，以及對自我定位和對作品批判性反思的情感體驗。
「愛是一種感覺，你難道沒有感覺到？」
「沒有，我只感覺到你把我當作玩物，希望從我這裡得到情欲的滿足。」
可能包含敏感內容
本文講述了三位歷久彌新的女主角從不同時空背景下對自由的渴求。這三位女主角各自承受著心靈的壓迫，懷抱著對自由的渴望。本文將從她們的故事中得出人生的真諦.
法國小說家安妮·艾諾（Annie Ernaux），於2022年獲得諾貝爾獎之前，小說即被改編成戲劇作品，展現一種社會階級的處境。
書的最後高潮是愛蓮娜與約瑟夫的見面，對愛蓮娜來說，歸鄉的種種挫敗：朋友對其異國生活的冷淡看待，母親的冷酷和冷漠，與男朋友古斯塔夫的漸行漸遠，一趟旅程成了她流亡人生的清算，更慘的是，約瑟夫完全忘記了她……愛蓮娜最後的一根和故鄉的線就此斷了。書中這段話讓人心碎: 愛蓮娜把自己獻給他，連同她一生的全部重量
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一、執行墮胎者；二、協助墮胎的醫生、助產士、藥劑師或其他相關人士；三、接受墮胎者；四、宣傳墮胎和避孕思想者，皆得判刑罰緩。上述第二類人士，可將其驅逐出境，或是永久、暫時禁止執業。 （拉盧斯新版大辭典 一九四八年版）
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