延延聊電影｜《小嫉妒》｜她心中的一個結：《小嫉妒》與她的永恆道別｜院線電影/女性影展閉幕片

戴著厚重眼鏡的六歲女孩克蕾歐，她睜大眼睛仔細盯著檢驗師手中的小汽車圖案，為了確認度數專注到變成鬥雞眼的可愛模樣，還得偷聽保姆告訴她答案，才知道牆上的字母。為了呈現女孩生活所及的小小視野，電影採用大量的特寫鏡頭，把克萊歐身旁的角色全都盡收眼底，也能藉此將克蕾歐與他們互動的親密感順勢拍出來，因此，觀眾難以見到成年人的全身出現在影像中。然而，如此單一的拍攝手法並不會讓人無趣，反倒凸顯了導演獨特的攝影美學，捕捉身後的背景光線色彩，形成一股置身童話中的童趣。

「我只有跟你一起的回憶。」葛洛莉亞房間的天花板貼滿了祖先和兒女的合照，當她細數著與親人們的過去時，克蕾歐才了解到自己並非葛洛莉亞人生的全部，她只擁有葛洛莉亞當保姆時相處的記憶。「記憶」可以是清晰的一次重構，一如導演透過本片獻給童年時期陪伴自己的照護員，藉此記下兩人玩樂的幸福時光；「記憶」也可以是模糊的一種懷想，對應到片中穿插著朦朧畫風的動畫，彷彿在夢中展示了小女孩腦內的思緒。我認為片中的動畫為整部小品增添了厚度，畫裡抹去人臉進到混沌模糊的狀態，卻能夠清楚表達小女孩無法言傳的感受，想從一張張吊起的棉被裡逃脫，想橫渡那場暴風雨中的大浪，想從海底乘著鯨魚浮出水面，讓現實裡中不可能發生的想像得以延續。

而《小嫉妒》這部作品的情感核心，在於克蕾歐與保姆葛洛莉亞之間的親膩關係，出生不久即喪母的經歷，對當時還年幼的克蕾歐來說並沒有多少實質的感受，直到她來到葛洛莉亞母親的墳前，聽聞她的母親同樣死於癌症，她才開始止不住地流淚，或許是因為孩提時沒能記住母親過世的虧欠，抑或是將葛洛莉亞的母親視為祖母而感傷，這些情感對一個孩子來說都太過沈重了。克蕾歐將從小就缺乏的「母愛」轉嫁到保母身上，對她產生了「超越母親」的依戀，甚至出現如片名這般「嫉妒」的負面情緒，那是她不願脫離保姆眼下的防衛機制，同時也接收到保姆的女兒南妲釋出「不要這個孩子」的想法，才會認為自己能夠祈求惡魔殺死搶走她目光的孩子。讓如此「天真」的孩子直接傳達心中的「小惡」，更是全片最高明的情節設計，相當衝突又顛覆卻無比真實。此外，片名所指涉的另一個「小嫉妒」，來自葛洛莉亞的二兒子西薩，才會將多年到外地工作的母親認定成陌生人，對於自小就受到母親照顧的克蕾歐本能式的排斥，或許就是出於這份「嫉妒」。最終西薩接納了受母親所愛的克蕾歐，克蕾歐則是向小嬰兒道歉來完成自我成長的儀式，更接受了與保姆分離的最終結果，因為她知道即使分別之後，仍不會忘記保姆那時對自己的愛，於是，葛洛莉亞金黃色的耳環對應到戴在克蕾歐身上的鯨魚項鍊，比吐口水在手心的誓言來得可貴許多！

《小嫉妒》向著手中「失母」的傷口吹氣，藉著「保姆」的疼愛帶走了痛感，讓孩子擁有理解受傷的勇氣，進而褪去懼怕的眼光，躍入人生這片大海裡。《小嫉妒》在小巧的生命故事中，描繪了無比真摯的細膩情感， 成就出這部獨一無二的「成長」電影，愛極了片中幾場戲，在我心中泛起陣陣漣漪，像是：葛洛莉亞帶著克蕾歐下水，在水中撐起她小小的身子，突然她放手任她踢水游泳，自己則消失到鏡頭外，在最危急快要放棄的時刻，葛洛莉亞再次出現帶她回岸上，保姆有意的放手因而讓女孩有了去學會新事物的空間。另外，或許是劇本人物設定的緣故，讓父親一角的發揮空間受到限制，依然藉著幾場戲來體現父女之間的真感情，葛洛莉亞必須回鄉因而遞出辭呈，反倒讓忙碌的父親有時間跟克蕾歐相處，他自願比腕力全都輸給女兒，並讓她踩在自己的腳背上起舞，雖贏不過她對保姆的依賴，父親的角色依舊是美好的存在，沒有透過貶低男性角色來達到效果，完美體現了當代推崇女性作品的精神價值。

🎶延伸聽歌： #陳綺貞 《#嫉妒 》

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