灰燼之後我認得你——讀簡政珍 《變臉詩》
簡政珍《變臉詩》分為兩輯，第一輯「光影沒入溪聲」以全新創作為主，第二輯「變臉書」則梳理《意象風景》等舊作，重立詩題，冀望更貼近生活與人。
誠如俄國形式主義學家什克洛夫斯基指出，「陌生化」於文學作品的重要性。簡政珍時而將「作者」的意識隱去，以一個過路陌生的讀者眼光審視作品。在陌生化的意識架構下，詩意的語言比生活的實用與更難理解，由此而生的意象森林峻懋豐盛，終究成為詩人自己的意象心圖。
再創作的過程中，有些詩行與意象與新的環境調和，在《變臉書》裡鎔鑄成另一種面貌，從初芽而生，展示詩人繁花盛景的心聲詩路。
也許在詩作變臉之後，抽象性降低，但貼近生活的初心，卻益發鮮明，是一番新興的意象風景。
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本文最初刊載於聯合副刊，詳細刻劃納粹德國統治階層的日常生活，藉以探索他們為人類帶來歷史劫難的深層原因，是一篇融合歷史與文學的紀實作品，曾獲得九歌出版社「一○五年度散文獎」。
納粹德國設立集中營、滅絕營，以拘禁猶太人為主，施以刑虐，逼迫從事艱苦勞役，乃至大規模集體屠殺。作者從加害者
一、
房慧真〈草莓與灰燼〉中，她以富含詩意的筆觸書寫集中營的苦難，寫到加害者所享用的「草莓」，上面附著的卻是受害者的身體燃燒「灰燼」，所謂甲之砒霜，乙之蜜糖，正是如此。房慧真如此細膩、精準，又如此瘮人的描述，讓我想到楊佳嫻的《瑪德蓮》，說道：「凡我所碰觸之處皆為蘋果，而你所貼近之處皆成金箔。」
這篇文章深刻探討了失去與重生的主題，融合細膩的文學表達與深情的自我反思。透過意象化的景象，描繪一段個體如何在歲月的重壓下尋找自我意義的旅程。文章充滿了懷舊的情感，善用比喻與隱喻，激發讀者對過去的思考，敦促我們在面對生活的艱辛時，尋求內心的平靜與釋然。
友人啊，
你在歲月長河中，
磨去了獨特的稜角，
青春的熱血，
如黎明前的霧，散盡無痕，
你以純粹之心，
追逐著不確定的繁星，
夢境與現實，
交織成無盡的幻想，
星星之火，
雖渺小，卻有燎原之勢，
成功的畫卷，
往往在沮喪中展現其殘缺之美。
簡政珍《變臉詩》分為兩輯，第一輯「光影沒入溪聲」以全新創作為主，第二輯「變臉書」則梳理《意象風景》等舊作，重立詩題，冀望更貼近生活與人。
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一、
房慧真〈草莓與灰燼〉中，她以富含詩意的筆觸書寫集中營的苦難，寫到加害者所享用的「草莓」，上面附著的卻是受害者的身體燃燒「灰燼」，所謂甲之砒霜，乙之蜜糖，正是如此。房慧真如此細膩、精準，又如此瘮人的描述，讓我想到楊佳嫻的《瑪德蓮》，說道：「凡我所碰觸之處皆為蘋果，而你所貼近之處皆成金箔。」
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