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釀影評|《千禧曼波》:流離台北,單純的人

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《千禧曼波》電影劇照/IMDb

《千禧曼波》電影劇照/IMDb

千禧二十年後,《千禧曼波》重映的今日,已經來到一個時代的終止,和另一個時代的再起。Vicky(舒淇飾)、小豪(段鈞豪飾)的千禧世代,在全世界人類對未來和科技的狂熱中揚起,再從台北城市重重墜下。像是偶然瞥見社會的暗縫後,所有的一切都塌陷進了新與舊之間的裂隙。在那裡,他們以更快速的流動來回應時間和空間的過度膨脹;更私我地處理(或放縱)生命中的失衡,試圖尋回一些私密空間內,似乎不復存在的主體性。

「她跟豪豪分手了,他就是有辦法找到她,打電話給她,求她回來。反反覆覆,像咒語,像催眠,她跑不掉,又回來了。」

《千禧曼波》的開場是藍色的長廊,像夢。來自十年之後的畫外音講述了 Vicky 和小豪的感情往復,與故事梗概:離開的人回來了,離不開的,在時間與空間中流離;靈魂如霓光樣的斑斕,卻是失焦的。電影開頭是如此雋永,揭示了一段頭也不回的離去、一些單純的人、一整座台北的失魂、一個時代的終結。Vicky 在橋上走著,輕快地,像欲飛的鳥;手裡叼了菸,吸了又吐,頭髮飛揚;林強的音樂和天橋的藍光同時擊向觀眾──那一刻極美,鬱鬱蒼蒼的無謂和千禧台北的紊亂,藍藍的科技的光潑灑上飄揚的身影,最後沒去。

然後聽見歌裡唱著:善良、平凡、快樂、單純的人。

《千禧曼波》電影劇照/IMDb

《千禧曼波》電影劇照/IMDb

第一次接觸這部電影,是在高中的時候。那時直覺距離它好遠,老實說,是沒看懂的。Vicky、小豪、捷哥(高捷飾),手裡的菸點了又點,愛與不愛、情生情滅;聚了又散、離了又和,曖昧的泡沫最後破滅在片尾夕張的空景。台北的縮影成了一個個被擠壓的場景,塞進了包含他們以外的所有人。

對話支離破碎,滿溢出來,菸味衝向觀眾,情緒的暴戾刺在牆上──這幾乎是賽博龐克式的台北愛情物語。我沒能理解他們,但這三個人,卻好一陣子留在我的記憶裡,久久不散。

第二次看《千禧曼波》,記在今年 2024。二十年後的今日,我仍在台北、他們也在台北,我卻終於感受到了一個時代的疏離、抗拒、寂寞和荒蕪。我仍保持著多年前觀看的經驗,卻在今日終於走進了 Vicky 認識小豪的 Pub,以及和捷哥相坐的制服店裡。看著他們血脈賁張地相互擠壓著,呲牙咧嘴地像要突破一些什麼、抓住一點殘餘,但手鬆開後,其實什麼也沒有。

正是這個「無」,才讓電影擁有一整個千禧世代的語言。

《千禧曼波》電影劇照/IMDb

《千禧曼波》電影劇照/IMDb

侯孝賢處理這樣的「無」,是剪碎所有的時間後投入一缸煮滾的熱水裡,看著事物變形、融化,最後成一縷煙的過程。三個主角,在故事裡各自沸騰,卻要同時裝進名為「時代」的鍋裡才有意義。他們是屬於更大的造化,其實不太屬於「自己」。Vicky 在無數個空間中遊走,最後回身望見的,卻也不是自己,而是一場大雪和一次的再也不見。

電影前期的空間,若即若離,卻又逼仄。看似游移,卻是把角色的立體填壓進 Pub裡、新與舊的公寓中,成為空間的一部分。Vicky 和好友在夜店裡看魔術、喝酒、跳舞,環境總是霓光閃耀,人物變焦,擁有無數人影的背光,觀眾只會從酒杯的碰撞和角色的肢體接觸之間隱約得知,每次的狂歡都是伴隨著永遠填不滿的愛與欲望。

年輕世代在夜店度過無數個狂放的派對,卻始終沒度過漫漫長夜。孤獨感是來自何處,竟會使「我」也不是我,而是在伴侶一次次的「性檢查」中,才會看到我仍然活著?男女的私密空間,逃脫了歷史命題,卻放大了心靈的惶然不安和害怕孤獨。小豪因為太怕了,堅持將自己綁死在 Vicky 腳邊;Vicky 害怕離去的寂寞,她的欲離卻無法離,讓她寧願和夜晚的混亂共舞,直到再也沒有力氣。

《千禧曼波》電影劇照/IMDb

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