定義反派和支線：影響故事發展的重要元素

本篇一半講反派，一半講主角支線，因為這兩者彼此依賴，缺一不可

我個人以幾條規則去界定反派：

為什麼要講反派？因為看某些作品中的反派有時負擔了太多責任，難免顯得嬌揉做作，尤其前期出現是以夥伴身分出現，後期又要變成大反派與主角一決生死，偏偏觀眾早在該角色出現時，已經預判他將可能成為反派，這使得故事在答案揭曉後顯得低智。所以我想幫助定義反派，協助反派發揮更明確的功能與價值，希望能對各位有所助益。

反派的定義：

• 人、事、物、時間、空間、思維都可以是反派。
• 反派必須帶來主角改變的契機。
• 只要阻礙主角前進路線的角色，不論善意或惡意，都是反派。
• 反派只能存在於主角的前進路線上。
• 若反派與主角的最終目的一致，反派也是夥伴。
• 不帶來改變，只負責妨礙破壞干擾，不是反派，請叫做跑龍套。

我對主角的支線有自己的定義，稱之為前進路線。

什麼是前進路線？

大多數人稱之為支線，我在文章尾放上chatgpt整理過的支線說明

我個人將之進行收斂，只以主角為準，其餘不做思量，切割太過籠統或過多的含意，從新再定義，所以稱為前進路線。

• 前進路線：是主角，為了達到＂最終目的＂所做的具體行動——稱之為前進路線。前進路線必須包含要完成＂眼前目標＂，必須採取的＂可視行為＂。

前進路線不講角色心態思維（角色心態思維請參照之前的文章——關於套路），只鋪排能讓觀眾眼睛看的到，主角們如何成功達到最終目的。

邏輯上可以存在無限多條前進路線，取決於故事的長度。以電影為例，通常為90到120分鐘，請自行斟酌並建議拆片理解。

• 最終目的：可以視為故事的核心，通常用一句話來概括。必須包含一個目標以及對目標做什麼；最終目的不包含主角或是委託人的利益與層次需求。主角自己立下或是由委託人給予的都行，如果最終目的設立的好，故事可以說剛剛開始已經６０分。

舉例：

捍衛任務的最終目的：殺掉——殺我狗的人；利益是主角報仇雪恨

全面啟動的最終目的：置換——一個人（費雪）的念頭；利益是齊藤企業不會倒閉

捍衛戰士２的最終目的：炸毀——敵國軍事設施；利益是美國的安全

年底要推出的美國節慶電影紅色一號的最終目的：拯救——聖誕老人；還沒上映不知道

我只是個計程車司機的最終目的：揭露——真相；利益是記者的天職（這點我個人認為薄弱）

我會在下篇做最終目的的詳述

• 眼前目標：為了達到最終目的而產生，可能是克服阻礙、新增計畫、鍛鍊身心、排除冗餘、解決龍套等等。

• 可視行為：指觀眾在畫面中看到主角為完成眼前目標所做的具體行動。

1. 為什麼要加上＂可視＂呢？因為你不應該讓主角離開畫面。
2. ＂行為＂的意思是，請讓主角動起來，不是待在定點碎念呢喃，讓主角的行為只看畫面如同默劇也能理解。
3. 可以說在故事編排時你只應該想著主角，不管前進路線有什麼阻礙，你也只能動用主角去解決，如此就產生了劇情的推進，直到最終目的。接著再去思考否生產配角去取代某些位置。

以下為結合反派與眼前目標的線性邏輯思維，建議從最終目的倒推。

線性關係範例：

編劇思維：

結局　→　委託人與主角獲得利益　→　完成最終目的　→　（完成眼前目標　→　可視行為　→　產生眼前目標　→　遭遇反派）　→　最終目的　→　主角接受他人委託或是遭遇事件後主角自己產生　→　主角

觀眾看到：

主角　→　主角接受他人委託或是遭遇事件後主角自己產生　→　最終目的　→　（遭遇反派　→　產生眼前目標　→　可視行為　→　完成眼前目標）　→　完成最終目的　→　委託人與主角獲得利益　→　結局

請各位使用鉗形思維，逆行思考故事如何組成，順行感受故事是否吸引人。

• 遭遇反派、產生眼前目標、可視行為、完成眼前目標的組合，視之為一條完整支線
• 建議配角的登場以遭遇反派為切入點，進場即帶來眼前目標，逼迫主角以可視行為進行改變或解決問題，然後完成眼前目標，劇情推進。
• 支線是故事一大看點，若是以電影劇本來看，你最好準備至少三組，第一組會在１－６到１－１０，第二組會在２－１到２－６，第三組會在３－１到３－６。建議配合拆片表服用
• 無論幾條（電影至少三條，文字作品Ｎ＋１都可能）都是為了完成最終目的而產生，越後面的支線越重要，如果要安排成前面為子支線，後面的為母支線也可以，甚至這樣安排更好。
• 故事的訊息疊加以後者為重，後面出現的訊息會覆蓋掉前面，我個人習慣事件或是故事以疊加態去思考，而主角的成長弧線或錯誤以剝洋蔥的層層揭露方式去思考。

以上供各位參考。

以下是chatgpt整理出來的何謂支線

支線（Subplot）

支線的作用

豐富故事內容：支線可以增加故事的層次感和多樣性，使觀眾對故事的世界有更全面的了解。

加深角色刻畫：支線通常聚焦於次要角色或主角的次要動機，有助於塑造更立體、更複雜的角色。

增加情節複雜性：支線可以引入新的衝突和障礙，增加故事的張力和吸引力。

提供情感體驗：支線可以通過不同的情感線索，如愛情、友情、家庭等，提供多樣的情感體驗。

支線的類型

角色支線：圍繞次要角色的情節，展示他們的背景、動機和發展。

情感支線：探索主角或次要角色的情感關係，如愛情、友情、家庭等。

情節支線：引入與主線故事相關但獨立發展的情節，通常會對主線故事產生影響。

主題支線：圍繞特定主題展開，增強故事的主題深度和思想性。

支線的構建

關聯性：支線應與主線故事有一定的關聯，既可以相互補充，也可以在關鍵時刻相交。

獨立性：支線應有自己的起承轉合，能夠獨立展開並發展出完整的情節。

平衡性：支線的篇幅和重要性應與主線保持平衡，不應喧賓奪主或過於分散觀眾的注意力。

推進主線：支線應在某種程度上推動主線故事的發展，或對主角產生重要影響。

支線的示例

角色支線：在《哈利波特》系列中，羅恩·韋斯萊和赫敏·格蘭傑的個人成長和情感發展都是重要的角色支線。

情感支線：在《鐵達尼號》中，傑克和露絲的愛情故事是主線，但露絲與母親的關係、卡爾的追求等都是重要的情感支線。

情節支線：在《權力遊戲》中，多個家族的權力鬥爭、角色的成長和冒險都是相互交織的支線情節。

主題支線：在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，蝙蝠俠與小丑的對抗不僅是情節主線，同時還圍繞正義與混亂的主題展開多條支線。