【前情提要】 這個系列，是青簷讀本國文學的筆記（不有趣，只是記錄所學），歡迎蒞臨，且行且看～ 📍古典文學 （一）韻文（可唱）：賦、詩、詞、曲 （二）非韻文：散文、駢文、文學批評 （三）古典小說 📍韻文流變簡圖
📓筆記開始囉📓 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸 詩發展到了宋代，因應古文運動、程朱理學的風行，宋詩與唐詩的風格截然不同。如果說唐詩是典雅抒情代表，宋詩就是散文說理代表。 再者，宋代因靖康之禍，皇室人民被迫南遷，國土遽裂，而有北宋、南宋之分。因此詩體在兩個時期也有各自的發展。 ●北宋詩三時期：西崑時期→創新時期→江西詩派 ●南宋詩三時期：南宋初期→國勢穩定期→南宋末期
【北宋】
●西崑時期→創新時期→江西詩派時期 （一）西崑時期 晚唐動盪紛亂，每逢亂世，華麗風必盛行。宋初西崑時期的作品，便承襲晚唐李商隱的詩風，重視技巧、對仗，字字珠璣、富麗堂皇。後世稱西崑體，有《西崑酬唱集》傳世。 💡風格：華美雕琢、綺麗、對仗工整、內容較虛泛 💡代表：劉筠、錢惟演、楊億 💡作品：《西崑酬唱集》 （二）創新時期 第一次古文運動在唐代，由韓愈、柳宗元所提倡，主張「文以載道」，可惜並未成功。到了宋代詩創新時期，一反前期西崑體的濃豔華美、晦澀隱喻，主張明道致用，革新詩文風格，總算是發揚光大。 補：可連結宋代盛行的賦體「散文賦」（賦體受古文運動影響而散文化） 💡關鍵：宋代第二次古文運動大獲成功！ 💡風格：明道致用、散文說理、承襲唐代第一次古文運動 💡代表：歐陽脩、王安石、蘇軾、梅堯臣、蘇舜欽 ✑歐陽脩：唐宋古文八大家之一，是宋代文壇領袖。正因如此，北宋第二次古文運動才能獲得成功。 名作：〈畫眉鳥〉、〈瑯琊溪〉、〈贈隱者〉、〈晚泊岳陽〉、〈新開棋軒呈元珍表臣〉 ✑蘇軾：與父親蘇洵、弟弟蘇轍同為唐宋古文八大家。兼善詩、詞、文、賦、書法等各體。作品氣勢宏大，富哲理意趣。 名作：〈題西林壁〉、〈和子由澠池懷舊〉、〈石鼻城〉、〈守歲〉、〈贈劉景文〉 ✑王安石：唐宋古文八大家之一，神宗年間變法主導者。作品立意新穎，切入點獨特；寫景抒情詩亦有佳作。 名作：〈泊船瓜洲〉、〈登飛來峰〉、〈梅花〉、〈元日〉、〈疊題烏江亭〉、〈明妃曲〉、〈書湖陰先生壁二首〉、〈南浦〉 ✑梅堯臣：作品詩風簡淡，整體意境悠遠，寫景描物尤其鮮明立體。 名作：〈嶺雲〉、〈田家．四時〉、〈垂澗藤〉、〈林翠〉 ✑蘇舜欽：作品意境廣闊，有氣勢，即使是寫漂泊羈旅的詩作抒發，讀來也有豁達、廣納天地的感覺。 名作：〈暑中雜詠〉、〈題花山寺壁〉、〈淮中晚泊犢頭〉、〈過蘇州〉 （三）江西詩派 到了江西詩派，詩作風格丕變，也是一大突破。他們也反對西崑體的浮艷，主打清奇、勁瘦有力的文字，還喜歡引經據典，沒有一點兒歷史知識或國學素養，還真的通篇不懂（笑） 💡風格：奇險怪誕、多拗句拗律（改變原先近體詩的句子破法、平仄） 💡主張：反對西崑體；推崇杜甫、韓愈（社會寫實＋奇崛詩風）；喜用典（無一字無出處）；奪胎、換骨、點鐵成金 💡代表：一祖（杜甫）三宗（黃庭堅、陳師道、陳與義）—一祖三宗說法來自元．方回《瀛奎律髓》 提到江西詩派，就要想到開創者黃庭堅（江西人），以及他的〈寄黃幾復〉，是江西詩派代表作。尊崇唐代社會寫實派的大詩人杜甫，黃庭堅對詩歌文學有自己的一套看法，主張有三（原為道教用語）：奪胎、換骨、點鐵成金。化俗為雅，換舊為新，是大膽的創作理念。 ●奪胎：點綴、增補前人詩句，使其有別的意思。 ●換骨：詩意不變，但用自己的話來寫，表達出來。 ●點鐵成金：改動、翻轉前人詩意。（推陳出新）
【南宋】
●南宋初期→國勢穩定期→南宋末期 南宋詩體風格大致也可分三時期，並以「作家群」來分。 （一）南宋初期 💡代表：南宋四大家－陸游、楊萬里、范成大、尤袤 ✑陸游：著名愛國詩人。前期受江西詩派影響，而後另闢蹊徑，走出自己的風格。或豪邁雄壯，或沉鬱悲涼，飽含家國情懷，對未收復失土的呼聲及失落，悲愴而沉痛。另可與辛棄疾的詞作相呼應。 名作：〈書憤〉、〈示兒〉、〈十一月四日風雨大作二首〉、〈即事〉 ✑楊萬里：語言通俗，寫景、寫風物、寫兒童尤其清新自然，擅長捕捉日常中生動的細節。 名作：〈小池〉、〈閑居初夏午睡起〉、〈稚子弄冰〉 ✑范成大：語言平實易近，作品或寫鄉土田園，或寫家國之思。 名作：〈四時田園雜興〉系列、〈碧瓦〉、〈重九日行營壽藏之地〉、〈州橋〉 ✑尤袤：作品文字簡潔平易，風格清淡悠遠。 名作：〈蠟梅〉、〈淮民謠〉、〈雪〉 （二）國勢相對穩定期 💡風格：明道致用、富含哲理（理學！） 💡代表：朱熹 ✑朱熹：理學家代表。其作品飽含哲理，意趣橫生。 名作：〈觀書有感二首〉、〈春日〉 （三）南宋末期（亡國） 💡風格：沉鬱悲痛、淒涼辛酸 💡代表：孤臣遺老－文天祥、鄭思肖、林景熙 ✑文天祥：著名愛國文人。作品強烈彰顯對品格、道義的堅持，對家國的忠愛。 名作：〈正氣歌〉、〈過零丁洋〉 ✑鄭思肖：宋末文人畫家，作品書寫亡國之恨，託物言志，沉痛哀戚。 名作：〈畫菊〉、〈二礪〉、〈德佑二年歲旦〉二首 ✑林景熙：宋末愛國文人，作品亦多寫亡國之痛。曾冒險與其他義士上山，拾取遭元朝人盜墓而被拋於荒野的宋皇室帝妃骸骨。 名作：〈酬謝皋父見寄〉、〈夢中作〉四首、〈冬青花〉 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸 ●宋以後的詩：金、元、明、清
【金、元代】
💡代表：元好問、王冕 ✑元好問：〈續小娘歌〉、〈癸巳五月三日北渡三首〉、〈潁亭留別〉、〈倪莊中秋〉、〈同兒輩賦未開海棠〉 ✑王冕：〈勁草行〉、〈墨梅〉、〈白梅〉、〈梅花〉、〈楚漢兩城〉、〈冀州道中〉 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【明代】
（一）前期 💡代表：劉基、高啟 ✑劉基：〈題秋江獨釣圖〉、〈旅興〉、〈戰城南〉、〈玉階怨〉、〈北風行〉、〈五月十九日大雨〉 ✑高啟：〈春暮西園〉、〈初夏江村〉、〈尋胡隱君〉、〈送陳秀才還沙上省墓〉 （二）中晚期 💡代表：王守仁、唐寅、徐渭、湯顯祖 ✑王守仁：〈尋春〉、〈赴謫次北新關喜見諸弟〉、〈書梅竹小畫〉、〈題四老圍棋圖〉 ✑唐寅：〈把酒對月歌〉、〈桃花庵歌〉、〈畫雞〉、〈美人對月〉 ✑徐渭：〈竹〉、〈題墨葡萄圖〉、〈龕山凱歌〉、〈題畫梅〉 ✑湯顯祖：〈花朝〉、〈江宿〉、〈有友人憐予乏勸為黃山白岳之遊〉 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【清代】
（一）前中期 💡代表：錢謙益、吳偉業、王士禎、查慎行、袁枚、趙翼、鄭燮、龔自珍 ✑錢謙益：〈初八日雨不止題壁〉、〈西湖雜感六首〉、〈和盛集陶《落葉》〉 ✑吳偉業：〈戲題仕女圖〉、〈圓圓曲〉、〈江城遠眺〉、〈過韓蘄王墓〉 ✑王士禎：〈題秋江獨釣圖〉、〈江上〉、〈春不雨〉、〈秦淮雜詩二十首〉 ✑查慎行：〈三閭祠〉、〈雨過桐廬〉、〈曉過鴛湖〉、〈度仙霞關題天雨庵壁〉 ✑袁枚：〈消夏詩〉、〈哭三妹五十韻〉、〈所見〉、〈春風〉、〈十二月十五夜〉、〈山行雜詠〉、〈遣興〉、〈馬嵬〉 ✑趙翼：〈論詩五首〉、〈野步〉、〈題遺山詩〉、〈山行雜詩〉 ✑鄭燮：〈竹石〉、〈山中雪後〉、〈漁家〉、〈題畫蘭〉、〈新竹〉 ✑龔自珍：〈秋心三首〉、〈西郊落花歌〉、〈夜坐二首〉、〈己亥雜詩〉 （二）晚期（詩歌革新時期！） 💡代表：黃遵憲 ✑黃遵憲：〈番客篇〉、〈養疴雜詩〉、〈以蓮菊桃雜供一瓶作歌〉、〈海行雜感〉 總結來說，宋代詩歌繼承唐詩基礎，但風格轉為哲思說理，作品經常帶有隱喻。除了抒情，也有哲理意趣，這也是宋詩與唐詩最大的區別。往後的詩歌，金元時期名家當屬元好問、王冕；上列明代的詩人，幾乎都兼擅數體，或是戲曲家，或是音樂家；而清代有許多優秀文人，也不乏超長篇幅的古體詩作品。 筆記標題的「暗香無覓處，日落畫橋西」來自王安石〈南浦〉，書寫詩人乘興泛舟，回程迷了路，只看到黃昏時分的景色。以下原文：
南浦隨花去，回舟路已迷。 暗香無覓處，日落畫橋西。
這首詩和李清照〈如夢令．常記溪亭日暮〉、陶淵明《桃花源記》有異曲同工之妙，有種熟悉感。同樣的空靈，同樣的美景，同樣有一點悵惘。極短篇幅，只有二十字，就彷彿讓人身處花間舟上。夕陽無限好，只是近黃昏。
南浦隨花去，回舟路已迷。暗香無覓處，日落畫橋西。
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✨️青簷推薦：跟唐詩一樣有好多佳作！筆記有寫到的都給諸位參考吧。
