在心流的車上
閱讀時間約 1 分鐘
時間有限，念頭來去。
在往台南的火車上，而不在桌前的寫作，感覺有種生澀的新鮮。4小時的車程，穿越的是距離，也是思緒的漂流。
用手機鍵入文字，既無敲入鍵盤的快感，也無法一邊打開網頁搜尋靈感，只得側耳傾聽自己心底，正發出什麼樣的聲音，徒手抓住幾個字句，描寫一點煙雨。
會喜歡前往某個地方的感覺，是因為心總想著前進吧。好像只要前行到新的地方，人生的問題便會迎刃而解。
天氣仍晴，視線與窗外相交的火車對接，而列車穿越的閃爍有如短暫的念頭，亦如流經的風景，絲毫也無法留住。
心到底在哪兒呢？它不在手機螢幕前的兩個姆指尖，也不在你此刻凝視文字與想像的空隙間。
心是全部。
你所感知的一切，全都是心的顯現。
每思索過一遍這句話，便會更加確信。
然而手邊正閱讀的書上，寫著：「如果你的一切思維都圍繞著『這麼做是對的』進行，就不會再從別的角度看這個項目。」
我試著理出自己的結論。
無論有多深刻的信念，仍要時時檢視自己為何如此相信。像是數十年如一日的壽司職人般，即便無比精熟，仍要在端上桌前，重複確認味道。
那亦是無論成果如何，筆尖仍轉動著的理由。書寫本身即是心靈的對話。
列車廣播切換著中文、台語、客語播報下一站的站名，小販竟用誠懇無比的聲音，輕輕走來過問著乘客：「需要吃點東西嗎？」那姿態彷彿旅途中的善心人，或者山林裡的熱情山友，下一刻便會拿出水果來與你分享。
感受從未停歇，而在火車上的閱讀與思索間，這樣的變動，是否也讓文字本身更顯生動？那村上春樹談到，身處異地更容易書寫出引人入勝的故事，也許真有其道理。
在物理與靈魂的穿流之間，我帶著自己的殼前行，靜靜地呼吸與聆聽，直至抵達終點。
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環遊這廣闊的世界，與每個有趣靈魂相遇，
搭上陌生人的便車，沙發衝浪到某人家裡，
或是在某個荒郊野外，睡在自己的帳篷裡。
窮遊所帶來的不是匱乏，而是惜福知足，
旅行的意義，是更認識自己，
帶著音樂，與世界溝通吧。
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《心流》的作者米哈里・契克森米哈伊發現，決定我們生命品質的關鍵，在於自己內在的專注力。心流是一種人們能夠完全掌控自己專注力的狀態，在不同領域的人們都能進入這種充滿掌控感、創造力的美好狀態。透過心流，人們能夠擁有獨一無二的人生體驗，創造屬於自己的生命意義！
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*”心流”是一種人所經歷的特
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地址:
桃園市蘆竹區南山路三段68號
(山鼻地區興南村內)
作愛的確是一種非常美妙的人生體驗，伴隨著渴望的痛苦、奔忙、傾全身之力地想要達到高潮的瞬間，有時你以為你是在和另一個人完成這麼一件身體交纏或靈魂相依的事，但實則是在等待某一瞬間整個宇宙只有自己能夠抵達那個無人能曉的境界，有沒有高潮，只有自己知道，尤其是女人。
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但，我們真正實際到達的時間是周日的早上8點!!!
這漫長的24小時，是怎麼發生的？
原因很簡單，就只是單純一個檢查人員不爽。
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看在車上，就好像真的在看村上春樹的小說一樣，我腦袋被迫被分成平行世界，像《世界末日與冷酷異境》，左腦與右腦被分割開來、影子與本體被切斷，而在車上，就是戲中與真實人生，被完美分割。
結語
其實，《在車上》的岡田將生讓我一直出戲。
先前看過他演的《掟上今日子的備忘錄》和《大豆田永久子與三個前夫》，再到《在車上》，覺得他的詮釋方式都差不多。前兩部的演法都比較用力，勉強能帶出角色特質。但《在車上》中飾演的「高槻」是一個很日常的角色，他就好像不太有施力點去處理這個角色的獨特性。
連假的最後一天去看了《在車上》。原本以為剛看完《昨日的美食》之後接著看同一個演員的其他電影，會很難入戲，結果完全不會。
雖然看過幾部西島秀俊的電視劇，但直到《在車上》才為他的演技所震撼。雖然和《昨》有著差不多的髮型、差不多的穿著打扮，但他在《在車上》所呈現的表演方式和氣場完全不一樣，讓人明顯感受到
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