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【談寫作】章回小說現代格式：小說連載
「網路上閱讀小說的情境會跟拿起一本實體書的感覺不太一樣。一篇一章下來，如果作者少放了前情提要或是附上前面篇章的連結，就會很可惜的無法再快速融入情境。
《耶加雪夫的思念》，有個很有特色的地方，單篇單體看下來，都可以獨立成為一次故事一次情節，一次全部追完，又可以看出微妙的每個人物設定細節。
推薦給大家！也歡迎作者不吝跟大家分享自己的作品與寫作訣竅。」
──2018/4/3，方格子編輯寫於臉書
首先，感謝那位編輯的細心閱讀，在我的影響力幾乎是零，追蹤者數量不到5人的當下，讀完所有連載內容還用心寫下這些推薦文字，幾年過去，至今我記憶猶新。
由於性格低調，當時沒有特別回應，部份原因是，實在不好意思說得太直白，編輯有這種感覺，可能只是因為我的強項在於，很知道如何把故事斷開而已。
不過，編輯的話，又讓我聯想到，原來我的作品特色(這其實是我所有小說連載的風格，不限單一作品)，與古老的說書方式「章回小說」，竟然高度相似。
章回小說的說故事方法，剛好能解決小說連載不受歡迎的關鍵：你默默無名，沒有出過書，又不是已累積作品的網紅，故事還沒寫完，也不知道這個無名小卒到底寫不寫得完，誰敢點進去看？
章回小說的說故事方法，剛好能解決小說連載不受歡迎的關鍵：你默默無名，沒有出過書，又不是已累積作品的網紅，故事還沒寫完，也不知道這個無名小卒到底寫不寫得完，誰敢點進去看？
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小說家、說書百集Podcaster，著有小說創作教學、經典說書等單元。 這裡是為說書而建的瓜棚架下，棚子與故事都得慢慢來，聽得開心，按下「贊助」支持我將故事說下去。我唯一經營中的部落格。 作品集：《此物不相思》《月光下的三個杯子》《心溜軌跡》《耶加雪夫的思念》《痴魅一夏》《暗戀術語》等愛情故事。
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不同食譜、不同烹調方式、不同人經營、對食物不同的想像和創意……各種「本質」以外的因素，就是各家路數滷肉飯一直出現、一直有人會去吃的原因。
同樣的，一套「先有再說」的論述，你看我怎麼說，其它國內外知名作家又怎麼表達？想必都會套入個人的價值觀與生活感受，帶出觀點的獨特──這是書寫者的體驗，造就本質詮釋
《辛波絲卡談寫作》是辛波絲卡回覆創作投稿的意見函集結，所以裡頭不會有太多宏大的文學觀點，而是對於新進創作者的意見提點。這樣的文學意見是很細緻且直接的，對於當代台灣的詩創作其實也極具參考價值。
所以幾個月前，在書局翻看《辛波絲卡談寫作》時，裡面其中一則內容，勸戒詩創作者不要
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劇中“ #小黑人# ”怎麼被形塑的呢？首先，本文筆者原先猜測影集裡小黑人的腿與臂處出現了皺褶的處理、即是“肌肉”線條的展現！不過這個猜想在訪問影集之美術導之後即被證實不正確；“寬口褲、或寬袖”的意象才是小黑人訴求的模樣。
***文字摘錄： #魔幻寫實小說中之魔幻角色現實化#
臺灣師範大學設計學系 賴盈兆 碩士論文(2022)
***附件照片由左起為角色「達赫」、「鄔瑪芙」、「哈凡」、舞台深處「敘事者」、右「阿莉思」、「阿特烈」，臺中國家歌劇院演出『複眼人』於“森林教堂”一景，著裝彩排照片。
***小說-複眼人-書評與
***文字摘錄： #魔幻寫實小說中之魔幻角色現實化#
臺灣師範大學設計學系 賴盈兆 碩士論文(2022)
然而魔幻寫實由繪畫導入文學作品裡，就不得不提拉丁美洲地區的文學，簡稱「拉美文學」。崛起於二十世紀後半，至今影響遍及全球，雖不是魔幻寫實主義文學的首創，但可謂是最重要的文學品項質變--百年孤寂。
***文字摘錄： #魔幻寫實小說中之魔幻角色現實化#
臺灣師範大學設計學系 賴盈兆 碩士論文(2022)
《歌劇魅影The Phantom of the Opera》
以安德魯・洛伊・韋伯（Andrew Lloyd Webber）最為人熟知的創作為例：《歌劇魅影》
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《 #天橋上的魔術師# 》
本論文依據之小說『複眼人』的作者吳明益先生，於2011年亦發行另一魔幻寫實小說作品《天橋上的魔術師》。2021年，臺灣公共電視頻道依此出品旗艦影集《天橋上的魔術師》。
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