雅俗共語影劇院
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主要看影劇、說心得，而以各種視角來聊聊一些影劇的觀賞想法；可能發自內心的共鳴、不以為然或是深入探究其所發想的故事情境…..，都是一種陽春白雪或下里巴人的文字，好像只是這樣。
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**從濱口龍介的《在車上》、《偶然與想像》的鏡頭語言來說，總是看到不斷的「交談」或是較多台詞連接畫面的場景來舖排故事，那麼《邪惡根本不存在》從一開始鏡頭就明明白白想探討的就不僅止於溝通，而是溝通的失敗，與「充滿敵意的自戀」。
*與大自然的溝通，如果只是我們單方面的闡述自己以為已經盡力的去「平衡」生
本文回顧電影《無言的山丘》，探討其在1927年九份金瓜石的社會背景下，底層人民在日據時代追求希望的艱辛生活。作者分享自己對這部電影的回憶與內心轉變，從年輕時只看商業片，到現在試圖理解更深層的文化意義與個人經歷的反省。這篇文章不僅是電影分析，也是一場自我對話，探討電影如何成為生命成長的一部分。
《兒時的點點滴滴》是一部由吉卜力工作室改編成動畫長片的日本漫畫。本文描述了作者的一段回憶:如何回首過去，找回童年時的單純，重新學習如何平衡或與之和解。透過解析個人回憶，展示了回憶的奇妙、深刻但不全然美好的一面
比利時導演盧卡斯東特2022年帶作品《親密/Close》，故事是關於失去的友誼，以及在社會意識下被壓縮變形的自我。故事結合了青少年男孩之間的親密關係，成長的痛苦，以及面對死亡的困難。電影呈現了兩難時刻，也讓觀眾得以自行投射情感，為這樣親密的情感與性別無關。文章探討了青少年的情感壓力和適應社會的過程。
「人面桃花」出自唐朝崔護一首情意真摯的抒情詩，全文為：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」。當時崔護考進士落第，清明節獨遊長安城郊南庄，走到一處桃花盛開的農家門前，一位秀美的姑娘出來熱情出來接待了他，彼此留下了難忘的印象。第二年清明節再來時，院門緊閉，姑娘不知在何處，只有桃花依舊迎著春風盛開，情態增人惆悵。這首詩中，有一個場景是以「人面桃花，物是人非」這個看似簡單的人生經歷，道出了千萬人都曾有過的共同生活體驗，就如同里奧再次回到雷米的家門前的場景相同，卻是物是人非的心情來對照引入其心痛卻是無可奈何的低迴。
《沒有煙硝的愛情》展現冷戰時代下的愛情與政治的糾葛，政治冷漠和冰硬的遙遠距離，以黑白鏡頭表達時代的荒謬與悲哀。文章藉由電影再現冷戰時代下的愛情與政治遙遠的距離，讓人有所思。透過專輯的搞關係與政治相似之處，探索愛情與政治的相似性。最終，主角維特與蘇拉交流後體認到彼此的擁有，表達電影中悲哀的結局。
《燃燒烈愛》是一部充滿著抽象劇情和對話的韓國劇情片，呈現出當代年輕人對現況的無力感，以及存在與否的定義。文章討論了影片中對生命的渴求和遺忘的主題，以及導演對當前年輕世代生命光的出口的探討。
《神選之地》是冰島導演海納爾帕瑪頌（Hlynur Pálmason）的長片作品，講述19世紀丹麥牧師在冰島建教堂的艱辛過程，並以宗教角度展現文化衝突。作品透過拍攝照片呈現冰島風土人情，並隱喻丹麥與冰島的歷史關係，是一部值得省思的影片。
