力透紙背的一滴墨水

閱讀時間約 4 分鐘

攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人

擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁,因其職務通常站在第一現場,取得第一手資料,鍛鍊其知覺敏銳,而在他將這項特質轉至個人創作時,便可以看見他從客觀立場起身,走向自我生命陳述的私我主場,從而創作出與個人調性相當,自帶文學性與音樂性的畫面。

一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
卻也力透紙背
伸展 擴展
它的軌跡竟獨幟一面
如貧困者的屹立
形成一個美妙的圓

曹開〈一滴墨水〉

風景,存在

近年鄧博仁習慣將看過的書,走過的風景,以筆記形式記錄下來。

是雜記、速寫,也是影像小說,運用隨手可得的媒材描繪出對日常生活及當代社會的細微觀察。將一次次與眼前對談的結果在心內定格,速寫那份轉瞬即逝的情境。

眼前所見雖然一閃而逝,看似不可逆的其實可能可逆。

當我們被影像拉入不同時空,站在風景面前,感受那曾經擁有的、即將到來與逝去的。在閱讀並反芻曹開詩句後,鄧博仁透過撰文、拼貼、攝影、手繪等多重技法完成畫面。

照片勾勒著,一幅幅曾經存在的風景,也喚醒著過去種種的記憶

鄧博仁開了門

我們的世界不斷在開門」中的隨行叩門人,在確認參展後都被(菲比)要求(一定要)閱讀觀看兩位引路人(曹開、歐陽劍華)的創作(為此菲比繕打了五十餘首曹開詩作直接用雲端分享給藝術家,然後大家讀完文件後都去買書了)。

在鄧博仁(買下並)閱畢《給小數點台灣》後不久便完成了第一幅作品〈開門〉,然後他立刻就拍下作品傳給菲比。但是,(老實說)當我第一眼看到這件作品時,根本性地顛覆了我以為我會看到的意象(白話來說就是嚇到我了。但當下我又得強裝鎮定,若無其事地詢問這樣的畫面究竟是如何創作出來的呢?有什麼樣的想法呢?)。

鄧博仁〈開門〉攝影、拼貼、複合媒材 44 x 35.5 cm

鄧博仁〈開門〉攝影、拼貼、複合媒材 44 x 35.5 cm

為何菲比第一時間會如此震驚(鄧博仁可能直到此刻讀到這篇文字,方才真正知曉策展人本人當時內心正上演多麼激烈的戲碼)?那是因為一般當我們談到白色恐怖或相關影像、創作時,我們大多不會期望看見多麼愉快的氛圍。

獻給分化背離的靈肉

但是!(必須使用驚嘆號)〈開門〉這件作品真的太歡快了。但是,接著我就從鄧博仁真誠的分享中得到了「我生命安放的琴弦」(出自曹開〈外科醫師〉)。他說:「當然曹開身心必定遭受極大的磨難,我們也可以在他的詩作中看見他所描述的當時景況,但是支撐他讓他得以站立的,必定是我們看不見的,那看不見的可能才是最最重要的,一個屬於理想的樂土,而我想試著抓住理想的尾巴,帶到大家的面前」。

我幾番地被拷打
當是被投下十八層地獄下
咬緊牙關,不久暈過去,不省人事,不知痛苦
不再喊爹叫娘

當被潑冷水澆醒
全身抽搐,很快地陷入間歇性顫抖的漩渦
經過一段掙扎,又迷迷昏昏 進入渺茫的境界

在朦朧中,不由我,又呻吟了一會
暗自思量;我已屎瀉尿留,屁股開花
早破膽,胡言亂語,無據野招供連篇
──因為我從未有過受酷刑的經驗

如今受各種拷刑一再被重打
神經失去痛覺反而麻木不仁
結果恐怖無翼而飛散
何奇僥倖,就這樣慶幸自己不再亂供
把生死置之度外,不被暴力所攝服

曹開〈刑供拷打──一個受刑犯的自述〉
鄧博仁〈記住我〉攝影、拼貼、複合媒材 20 x 30 cm

鄧博仁〈記住我〉攝影、拼貼、複合媒材 20 x 30 cm

你為什麼活著?

一個人知道自己為什麼而活,就可以忍受任何一種生活

尼采

「活著」,看似是現在能讀到這篇文章的你我覺得理所當然的事,因為我就是活著啊。 但是,我們為什麼活著?我們為了什麼而活著? 這些我們真的達得出來嗎?

文末,附上2019年張則周老師送給我們的這個問題「你為什麼活著」,不用急著回答,甚至不用把答案說出口,只要常常把這個問題放在心內好好咀嚼,有一天你一定可以給自己一個自己能接受,並專屬於你的答案(不比較也不期待,因為人人不一樣)。

2019年,張則周老師參與「寫字綠島的家書」版畫工作坊

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藝文工作者,喜劇性格,老派思想,用力過著堅持與理想並進的人生 現以做展覽的、畫圖的、做菜的與教書的等身份切換中 Art Facilitator Phebea Chun-Yi Shen
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在「我們的世界不斷在開門」展覽中,王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇,便是來自曹開詩作的啟發。 曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗,詩性與純粹數學語言的交會,年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
近年,台灣推動「轉型正義」使威權時代被掩沒的傷害得以被看見,但是聽過這個名詞,並不等於體認它的意義,以及對您我生命的價值與影響。「知識/訊息」僅是一個既成的結果或答案,人們可能會反覆記誦它,卻鮮少進一步思想到在答案之外,蘊含著某些複雜性
「我們的世界不斷在開門」展期間每個月會有一天邀請音樂家進入〈接待室〉演奏樂曲,隨著日期推展逐漸被顏料與色紙損壞的鋼琴與琴音,以及緩衝材帶來的身體不適,都將影響音樂家對於樂曲的詮釋,您將在此聽見盡力保持完整抑或無可避免被殘害的樂句。
以文藝復興精神為念的木笛演奏家林靖偉,擅長以跳脫框架的音樂帶領閱聽眾一秒衝破此時此地,在我們以為聽到的是巴洛克音樂的旋即又被一陣當代即興的新奇感受所覆蓋,並附贈一份相視會心的即時共感。 你聽!三場室內樂,在受難中,有一種所有庇護的缺場 這次他為「我們的世界不斷在開門」創作了三件前後呼應的空間作品
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