加害者

　　以成年人身分傷害未成年者，首先已經不值得我們的同情和體諒。其次，社會要給予一個人重新做人的機會，首先要求的是那個人自己願意重新做人、願意以行動證明其誠心改變。而不是嘴上說願意改、回頭繼續當他的加害者。

母親，是讓創傷越演越烈的加害者？ 只是，這一次碰觸到的創傷部位，和過去有非常大的不同；而這也讓我的眉頭因為揮之不去的鼻酸緊緊地皺了起來⋯⋯而我遲遲不敢隨著創傷指出去的方向看，因為那個人影不再是我過去一直認定的加害者：父親，反倒是那個一直依附、依賴和仰望的母親！ 掀開讓黑影朦朧的布幕，我的胸口就像⋯⋯

「我們把琦琦趕出去，好不好？」女朋友的阿爸這樣問大女兒。 二〇一二年的農曆年節過後，我與女朋友才剛剛確定關係一、二個月；而女朋友的阿爸漸漸意識到我和女朋友的關係似乎不單純，於是便在某個女朋友的女兒們放學回家的午後時光，刻意地帶她們倆去買糖果、餅乾和飲料，讓她們看卡通，然後出其不意地拋出這個提問。

《夢想集中營》是一部以納粹加害者視角呈現德軍在奧斯威辛集中營所進行暴行的電影。影片透過指揮官和家人的日常生活，引起觀眾對納粹心理歷程的深入反思。儘管電影並未呈現血腥場景，卻通過這種平靜的描寫讓觀眾感受到窒息的恐怖。此外，影片處理了視覺和聲音之間的不同感官刺激，進一步引起觀眾對暴力和創傷的思考。

最近情感諮詢中，來了一位當事人A女，她提供了三張命盤給蓋瑞，一張是自己，一張是現任男友，一張是前男友。 A女說，「現任男友經常辱罵我，罵我是狗叫我滾，但我就是離不開他，我是不是有那種電影當中，什麼症候群的，我忘了啦，反正我就是犯賤」。 『斯德哥爾摩症候群（英語：Stockholm syndrom

身體賤康，才能到百歲再償命。 原來我並沒有從國中二年級走出來，怒喝一杯珍奶。

近年來，韓劇中探討私刑正義的題材頻繁出現，影集《殺人者的難堪》突破傳統黑白二分的敘事手法，探討各角色在道德灰色地帶的掙扎，辨析私刑行為與正義的關聯。這篇文章將深入分析《殺人者的難堪》影集中的角色發展和道德議題。

2023兩廳院秋天藝術節壓軸作品《罪．愛》由金鐘編劇詹傑和導演黃郁晴共同創作，取材真實案件， 探討犯罪的隱藏面、女性犯罪背後的原因以及人心的脆弱和匱乏是否被操控利用。 文章主要描述了故事劇情與劇場觀眾的共時性和自我療癒的力量。 本篇為平面邀稿，原文刊載於《AQ廣藝誌》，並授權同步刊載於琅琅悅讀

爺爺是在13年前的過年後不久往生的，他被同村的頭痛人物預謀殺害。憾事發生前，加害者的兒子有去跟警方報案，說他的爸爸最近唸著要殺人，但是警察回說：事情又還沒有發生，是在緊張什麼？ 發生了再來說。 所以，人民保姆沒能保護到爺爺。 這次事件死亡的人數總共3人，一位是加害者的弟媳，一位是我爺爺，最後一

前陣子剛好有文章討論到：是不是一個人得完美無缺才配視為受害者。