罷凌
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能否試著去看見，每一個拾取真相碎片的過程，也許都是與自己相遇的契機。那樣的相遇，關乎內心，也關乎想法上的框架。也許我們從來就不是旁觀者，那麼我們又何來由地自認為是個適切的評論者。多一點審慎，多一點同理，多一點觀照，也許就能多一點貼近，關於事實，也關於人性。若能如此，也許就能多一點寬容、多一點良善。
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美子身上表現出某種「理想的突兀感」，她的笑聲、她的天真，活脫脫像個66歲的少女，這種精神性也表現在她格格不入的穿搭─即使並不闊綽也總是用心打扮，在課堂上她分享之所以喜歡穿搭的原因：小時候代替生病母親照顧自己的姊姊，總是喚她過來給她穿上好看的衣服，儘管年紀小卻明白姊姊對自己的愛，這是童年的她對美善..
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2024/08/16林倚 本想補完李滄東導演的電影，不過之前看<薄荷糖>總覺得有些冗長，拖到現在才看這部片，也是蠻喜歡的，想起奉俊昊的<非常母親>，兩片各是主動與被動的「忘記」，只能說社會對於母性真的要求好高（雖然不是電影重點）啊。
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Sasha的難題並不在「殺人與自殺」的極端。片中一幕她邊吸著血袋邊讀的書叫做《人是會思考的動物》實在諷刺滿點，許多動物都會思考，但會思考、有感情就能獨立於生命運行的法則嗎？表姊Denis的吸血教學重點反倒是「不要思考」，對應片名所謂的「人道主義」不也是人類「以人類為主體」定義的道德標準？
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外貌可以是權力、是武器，那使主角成為人們眼中的尤物、不可多得的好運，誘使一個又一個男人，像是走入食蟲植物的消化液，為自己可憐的結局瞠目結舌，成就本片最具張力的設定：前一刻懸疑詭譎的配音頓時也吞沒無聲，他們赤身露體、張著口被悲慘的命運溺止，表情似是尚無法理解、未能接受怎麼會落入這個處境......
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本片最大的記憶點正如海報呈現愛美子的大特寫：她的整個臉龐塞滿銀幕，將她從周遭的世界抽離出來，沒有背景、沒有陪襯，輕蹙的眉頭使她像極了奈良美智畫作中的小女孩，睜著大眼望著景框/畫框外的世界；這個不算有表情的表情包容著許多詮釋，純真、疑惑、好奇，思考甚至沒有思考什麼，她更像是這個世界運行與周遭物事的旁觀
上個月的新聞引起熱烈討論，在此我們稱為「國中少年犯」案件好了。大家赫然發現，加害人是因為在先前的學校罷凌同學，才轉來這間學校。許多人開始回憶，從前在學校遭遇或目睹的罷凌。
小孩跟大人一樣，也會有心情低落、自信心卡關、社交障礙的時候，所以不僅大人需要學習如何照顧/善待自己，小孩子更需要
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青春期的女性，為什麼就是會有一些女喜歡說其他女生壞話、有些惡意的暗地攻擊？
青少年的罷凌或暗黑攻擊(passive aggresive)，每年全球性地影響到以億計算的青少年，無論是農業社會或現代城市，都一樣會有青春期罷凌的問題。
昨天很久沒聯絡的前同事打來，接起電話的我還很開朗的打招呼：『Ｈi，好久沒聯絡啦』，電話那頭卻傳來啜泣聲喊著我的名字.......
畫面回到三年多前，那時候的我經歷著一段我不知道算不算是職場罷凌的過程，當時有一位比我晚到職，卻很想要主導整個團隊的同事，但是我和他的工作風格卻
這裡所說的罷凌，不限於非常明顯的肢體攻擊、集體罷凌，而是把語言罷凌、關係罷凌也都計算在內。
來自美國加州大學的學者在二〇二〇年發表的研究就發現，來自朋友，以及「朋友的朋友」之間的罷凌，佔了頗高的比重，而且發生機率遠高於「朋友圈之外」。
這樣的罷凌，牽涉到學校、班級、社團內的「社會地位」的競爭。罷
