金士傑
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李晏如導演的《百花公主》巧妙運用「戲中戲」的京劇結構，深入探討中年演員在舞臺與現實間的拉扯，藉由傳統戲劇《百花公主》折射出女性在家庭、職場、身體及情感等多重面向的掙扎與矛盾。電影在紮實的技術、精湛的表演中，展現了對女性困境與自我追尋的深刻刻畫。
黃秋生擁有1座金馬影帝及3座金馬男配角獎，超高鍍金度將迎戰其他4位不曾得過金馬的角逐者。包括資深演員金士傑，他其實在台灣雙金獎項皆未獲獎過，這個勢態對他非常有利。另外三位選手是姚淳耀、黃鐙輝，以及在偶像光環之下再次端出演技實力的曾敬驊。
☆金馬62系列 ★提名＞最佳新導演、男主角、女主角、男配角、改編劇本、攝影、美術設計
愛和希望並不能解決所有事情，世界一定有地方始終照不進光。
沈可尚拍了超過25年的紀錄片，《深度安靜》才是他的第一部劇情長片，從張孝全和林依晨飾演的夫妻身上，談論家暴創傷、長照議題、還有婚姻與姻親
雖然我以前挺喜歡楊洋，但打從他開始和某人談戀愛之後演的劇，我還真的不愛看，感覺挺油膩的，所以這部【凡人修仙傳】本來我也沒打算要看的，何況這個劇名還真的吸引不了我。可沒想到的是這部劇才播沒幾天，整體的口碑爆棚......
第一屆臺北戲劇獎落幕，本文從製作前置、人事期待、得獎之後、臺北以外等面向，探討此獎項對臺灣劇場生態可能帶來的改變，包含作品製作目標、從業人員薪資和工作機會、得獎作品重演機制以及獎項的地域平衡等議題。作者認為此獎項設立有助於提升劇場作品的製作標準，但同時也提出許多值得關注的挑戰與問題。
最近陸續看了幾部電影
想不到至今碎影片花仍在腦中不時閃回的
卻是(？)以現在眼光來看
無論敘事方式 劇情節奏 甚至人物對白都偶爾令人有些消化不良的
八零年代老電影 -- --《恐怖分子》
那些流光搖曳 眼神流轉
壓抑空蕩 低溫的城市光景
以及彷彿命定的蒼白死亡
即使過了好一陣子
仍在空
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劇情從一個連環殺人案牽扯出台灣（上一代）長久以來紛擾、爭議的歷史事件，但當我們仔細思考這些角色關係，連環殺人案的被害者都是當年白恐加害者的下一代，這類「復仇」概念，顯然停留在刻板的「父債子償」，甚至為了讓他們死不足惜，還把他們寫成詐欺犯、遊手好閒的小混混，成了完全的工具人；相比許士節卻向身為白恐被害
《餘燼》還真的燒起來了。
看完《餘燼》之後，第一個念頭是「弄巧成拙」，難怪會燒起來。
電影想要用時間來回交錯；位置轉換；凝視與權力變動等等手法，以「有人死了」作為骨幹，架構在國家體制運作下，受害者加害者的動機和理由都有其複雜性的敘事結構。
0/5餘燼
關於《餘燼》，我想到人類的盲從，放棄道德，無法同理他人痛苦，其實就是邪惡，我們不能以平庸開脫，若自成無情的工具，就得放棄人類享有基本權利。
他們假設「受害者」只有憤怒，假設仇恨累積會引發極端作為，而後產生破壞性結果。這確實是可能的，但太單薄，對人性的認識不夠深。這放置在真實存在於台灣社會中的政治案件當事人及其後代身上，更讓人無法理解──解嚴將近四十年，哪位前輩或後代是這種情緒、反應？自白色恐佈歷史在民間談述以來，又有誰說過要玉石俱焚？
