厭女
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脫口秀演員林妍霏日前在薩泰爾網路上架的影片《喜劇怨偶》，因為模仿並嘲諷來台發展的韓籍啦啦隊女神李多慧及李珠珢的口音，引起公憤，只是不論是林妍霏本人，或是薩泰爾公司，都沒有針對這次的事件提出任何解釋或是出面道歉…
→miso 味噌
→Misa 米砂(人名)
→misogyny 厭女/厭惡女人
→misogynist 厭女者/仇恨女性的人
本文深入探討英國工黨政府推出的「10年反厭女」計畫，質疑其政策方向、邏輯謬誤與潛在的社會影響，並將其與臺灣的相關議題進行連結，引發對「進步」價值的反思。
換句話說，她們之所以受到質疑，一定程度也是因為她們展現出了力量、主動性與競爭性這些傳統上被認為「屬於男性」的特質，闖入了男性自豪的領域，才遭到更多的，隱約帶有懲罰或阻礙性格的審查（那張1967年，波士頓馬拉松賽事方粗暴拉扯女選手號碼衣的照片仍縈繞在我們眼前）。
本文深入剖析派翠西亞·海史密斯（Patricia Highsmith）經典作品《火車怪客》，探討其荒誕的開端、蓋伊與布魯諾之間如「量子糾纏」般的雙重性、布魯諾角色的厭女情結及其根源，以及小說中常見的男性情誼與潛在同性情愫。海史密斯精準描繪人性的黑暗面，藉由心理的描寫營造出懸疑、不安的氛圍。
最近獲得多項艾美獎的《混沌少年時》，其劇情巧妙地與厭女文化議題息息相關。本文將深入探討劇中角色的行為動機，以及社會環境、網路文化如何塑造青少年的性別觀念，並藉由上野千鶴子、Kate Manne等學者的理論，闡釋厭女文化的根源與影響，引導讀者反思現代社會的性別不平等問題。
我認為這部劇集的迷人之處，就在於那股真實和緊繃，無論是看似手無縛雞之力卻犯下謀殺案的青少年，還是看似孔武有力卻束手無策的父親，面對摯友離去不知該如何講述真相的青少女。太過直面，不加修飾，彷彿紀錄片般的觸目驚心，又用迷人的方式對觀眾擲出了提問的巨石。
5/5混沌少年時（Adolescence）
「多年後重看XX劇才發現某某配角才是正常人」這類感想在社群屢見不鮮，然而在許多類似的評論中，多半夾雜「哪像XX主角根本綠茶／婊子」。我們終究難逃父權下的雌競分化術，女人不是「好女人」就是「無情婊子」，沒有中間和模糊地帶。
