從梗圖到抽象藝術:論「我全都要」

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這是一個剖析ACGN的專題。這裡的文章有時天馬行空、有時講些硬派理論;有時講點新番,有時講些過時但值得回味的。歡迎分享,但若想轉載內文至其他平台請先徵得同意喔!
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紫羅蘭雖然不甚完美、言過其實、對於薇爾莉特的心境轉折及成長上有突兀之處;但整體來說仍是四平八穩。相比於原作的大雜燴呈現,在京都動畫擅長的「魔改」下,原作中大量的暴力描繪被刪去、改從十足正統的歐陸思想開始。這也就是我這篇文章想討論的:《紫羅蘭永恆花園》用最精美的動畫,講一個最老派的情感載體-書信。
關於返校,有許多人從政治背景切入,導向台灣歷史那一段白色恐怖的反思。我想換個方式從一些意象討論開始。 返校對於台灣歷史固然有一定程度的回顧,但這不能解釋它作為一部恐怖遊戲的成功,佛洛伊德的詭惑理念(the uncanny)或許可以成為理解返校的途徑之一。
從漫畫到電影,漫威對鋼鐵人做了不少取捨。該如何看待?本文認為最重要的是:在電影裡,鋼鐵人的所有敵人都是自己的科技力促成的。鋼鐵人電影因此有了空間討論科技對於人的影響。與其不斷地比較電影與原著的差異,不如討論電影呈現中導演們特意拉出來的主線-科技與人性的爭鬥,來得更為貼切。
《謝謝你,在世界的角落找到我》不講宏觀敘事,幾月幾號原子彈爆炸,幾月幾號日本投降,大和號的起落這些在歷史課本上被提過的大事,大家都知道了。作者河野史代改用微觀史實去檢視「二戰是什麼」、「二戰下的日本生活」。離開戰線退一步看戰爭,才能更了解自身的複雜處境及當代人的堅強與悲哀。
我很推薦沒看過動畫的朋友們去看 《比宇宙還遠的地方》。對初入動漫坑的朋友來說,這部動畫沒有太多的資訊是我們預先必須知道的、沒有動漫梗、沒有宅用語、沒有賣肉畫面;重要的是,裡面的小細節及意象烘托了整體的表現,讓 《比宇宙還遠的地方》在情節互相呼應的同時,觀眾也更容易親近。
時隔十七年,《封神演義》再動畫化。伴隨著由米倉千尋所唱的WILL跟FRIENDS、童年的回憶再重看一次,卻有截然不同的感受:吸引我的不再是酷炫的法寶戰鬥,而是命運洪流之下個人對自由的堅持。藤崎龍的改寫都讓《封神演義》不再只是原作的附屬作品。更是顛覆了傳統神怪小說背後的邏輯。
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《謝謝你,在世界的角落找到我》不講宏觀敘事,幾月幾號原子彈爆炸,幾月幾號日本投降,大和號的起落這些在歷史課本上被提過的大事,大家都知道了。作者河野史代改用微觀史實去檢視「二戰是什麼」、「二戰下的日本生活」。離開戰線退一步看戰爭,才能更了解自身的複雜處境及當代人的堅強與悲哀。
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