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一個人的沙龍
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<p>當初開設「一個人」專頁純粹係想發洩吓對社會嘅不滿，而選擇用火柴人做角色只係因為我唔識畫更複雜嘅角色。依個組合竟然能獲得大家嘅喜愛實在是始料不及。 而我慢慢係到諗，「一個人」有冇可能可以為個社會做返啲嘢？哪怕只係有啲碎咁多。</p>
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2019/04/24
小明自細就擁有創新精神，如果能夠得到適當的培育，將來小明能夠發明出時光機也不是什麼出奇的事。
可是小明出身在香港。
2019/04/24
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2019/02/08
最近，我留意到Likecoin。它是一個以區塊鏈技術運作的全新創作生態系統；其宗旨正是「化Like為Coin」, 將創作者獲得的Like轉變為有經濟價值的貨幣。當我睇到Likecoin的介紹時徹底被感動了！
2019/02/08
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2019/01/21
唔知點解，係香港做廣告設計就一定要有地獄式OT嘅覺悟，一日個客未收貨，你都要處於作戰狀態，收工嘅概念係不存在的。
雖然我自己唔係做廣告設計，但都識身邊有人做緊廣告設計，佢地都同我分享左些痛苦嘅回憶，
2019/01/21
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你是從什麼時候開始意識到自己長大了呢？
其實從小我就不太介意年齡這件事，我一直覺得，不管是幾歲，都跟18歲一樣，是人生中的唯一一次，我只在乎每一年，是否有完成一些值得讓自己紀念的事。
但是過了30，發現身邊的人比我對於年紀還感到敏感。
「你已經30了，再不趕快結婚生小孩就要變高齡產婦了！」
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30歲的我們，看到的世界會是什麼樣子呢？我會是什麼模樣？在哪個城市生活？那時候的我，過得開心與幸福嗎？還記得以前讀高中時，似乎曾寫信給五年後、十年後的自己。現在的我就要滿25歲了，五年時間裡我會有什麼成長跟改變呢？我既期待，卻也害怕。
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你在十幾歲的時候，想像過三十歲的模樣：成熟的妝容、簡單卻又不失優雅的衣裝、談吐自若的行為舉止、縱橫商場的大人手腕和風範......
你也想像過三十歲的生活，在偌大的台北城，擁有一方自己的小天地：下了班，回到公寓，捲起袖子，打理自己的晚餐。餐後，點起一盞香氛蠟燭，在檯燈旁讀著書......
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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膠原蛋白慢慢
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