施洗或嫁接？基督教吸納文化器物的各種想像 (4)

1. 巴爾塔薩 (或譯雲白沙) Hans Urs von Balthasar (1905-1988)，撰寫《The Glory of the Lord》、《Theo-Drama: Theological Dramatic Theory》、《Theo-Logic 》等著作；
2. 范浩沙 Kevin Jon Vanhoozer (1957-)，撰寫《The Drama of Doctrine: A Canonical Linguistic Approach to Christian Doctrine》、《 Is There a Meaning in this Text? The Bible, the Reader, and the Morality of Literary Knowledge》(1)等著作；
3. 賴特 N. T. Wright (1948-)，撰寫《 Scripture and the Authority of God: How to Read the Bible Today》(2)、《 Christian Origins and the Question of God》Series (3)等著作；
4. 還有其他，例如韋爾斯 Samuel Wells，撰寫了《 Improvisation: The Drama of Christian Ethics》(4)，未讀此書，暫時按下不表。

...... 教義能指引基督徒和群體如何正確地參與在神的故事裡。神的故事就是一齣救贖史劇，講述基督如何更新萬有。
聖經不但陳述真理，它是一部劇本，是神說話、行動的媒介。所以，基督教的本質就好比一門戲劇藝術 ...... 我曾將教義比作戲劇導演，探討它如何指引我們參與神在歷史中透過耶穌和聖靈的工作。神學家就好像戲劇顧問，負責研究一齣戲劇的原意 ......
可以說，聖經是記載歷史情節的劇本，幫助教會面對現今與未來。
K. J. Vanhoozer，《神學家何價？為何教會的醫生應開出教義為處方？》(6)

…… 聖經本身其實就含有該如何解讀聖經的模型；關鍵在於要知道自己在整齣戲裡的位置，以及在每一幕戲裡，合宜的行動是甚麼。這五幕戲是：創造、「墮落」、以色列、耶穌、教會；這五幕構成了聖經裡整齣神聖戲劇不同的階段。...... 如今我們正活在整齣戲的第五幕 ......
正是因為他們要忠於前四幕作為整個故事的一部份 ...... 不好好唸第五幕的台詞，反而把前幾幕的台詞給重新唸上一次，那這齣戲肯定糟糕 ...... 作演員的應該照那個時候的劇情來演，這樣整齣戲才會連貫。
...... 活在第五幕裡的人，不但要以前四幕為前提，還要能意識到整個故事，要藉由他們邁向終點。
N. T. Wright，《神話語的力量：談聖經與神的權柄》(137-141頁)(2)

聖經是上帝的拯救戲劇的劇本 ……
…… 如果說神學在內容和形式上均充滿了戲劇性的話，那麼強調其戲劇因素，提出一種戲劇的範疇體系就是恰當之舉了。這一範疇體系對於神學至關重。
上帝從創造萬物以來就已”投身”於世界。從那時起，已經有了上帝與人類之間的戲劇學，聖經啟示已記錄了這齣戲劇，因而在神學上非常重要。
…… 這一幕戲劇最終只會以上帝在基督事件中投身於世界的徹底性之啟幕而開幕。
在戲劇中生活與舞台之間的界限模糊了，同樣，上帝與人，演員與”觀眾廳”之間的界限亦消除了。人並非觀眾，而是上帝戲劇中的共同演員，一旦觀眾也是共同參演者，他就不僅在舞台上看到自己，而且也在舞台上實際扮演一個角色。
上帝針對人行動，為了人行動，然後又與人一道行動；把人牽涉到神性行動中去是上帝的情節。
Hans Urs von Balthasar，《神學美學導論》(236, 242-243, 230頁)(7)

「有人認為這一天比那一天好，也有人認為天天都一樣；就讓各人確信自己心裏所想的。守某個日子的人，是為主而守。吃的人，是為主而吃，因為他感謝神。不吃的人，是為主而不吃，他也感謝神。要知道，我們沒有一個人為自己活，也沒有一個人為自己死，因為我們若活着，是為主而活；我們若死了，是為主而死。那麼，活也好，死也好，我們總是屬於主的。」