《82年生的金智英》與《戀妻家宮本》

人如何說話、表述自己，也代表著說話者如何與自己對話自處。

《82年生的金智英》的金智英(鄭裕美飾)，在每逢遭受壓力、理智線斷裂時偶爾會瞬間斷片，開始某種疑似被附身的狀態：藉由過世的奶奶、不在場的母親或因難產罹難的學姐等這些不在場第三人的角色，對著婆婆、丈夫與母親等人，來表述自己被壓抑的心聲以及語意狀態。

當金智英暫時不是金智英時，鏡頭鮮少正對著金智英，反倒以側拍保持距離的方式記錄她的生活。是否暗喻金智英刻意壓抑、抽離自己，與真實的自己保持冷淡的距離呢？此舉讓觀眾也對金智英保持距離了。

若金智英對著鏡頭(觀者)控訴著內心的不滿與委屈，即便是第三人稱(第三人聲)的她也是凝視著我們的。就算我們心底或許抗拒，「凝視的霸權」應該多少還是可以發揮作用。

也許同樣感受妻子不堪家庭重擔而一掬同情之淚，也許是被控訴時無能為力的無動於衷，也許是難以言說的複雜情緒。但至少不會像導演有意或無意的處理，讓我們被抽離著觀看金智英與她自己內心的存亡之戰。或許這樣旁觀疏離的用意正是在對我們說：不要袖手旁觀自己的人生，別將自己的聲音拒於人生之外。

在《戀妻家宮本》中不慍不火、有點唯唯諾諾的先生宮本陽平(阿部寬飾)，以丈夫與為人師表的主觀視角，在該說話的場合時說得不多也不貼近人心，但身陷自己的小劇場時，不但刻意對著鏡頭向觀眾講話訴苦、責備著穿衣鏡中的自己、也藉由穿越時空的話語聲，與過往初識妻子時的年少自己對話。

雖然找不到與他人溝通的頻道，但面對妻子(天海祐希飾)希望能改口稱呼彼此的姓名「美代子」時，他同樣略帶生硬、失語得講不出口。即便對於他人可能總是失語又或言不及義，但中年大叔不介意與自己正視對話，愛碎念的病徵雖然惱人但還是有點暖心的。

這兩部片有各自的心聲與未竟之語，不妨試著以話語權、凝視鏡頭以及被鏡頭凝視的觀點來看看。

後記：打破第四面牆的手法由同樣很碎嘴的Woody Allen在《Annie Hall》打開先例，也成為獨創一格的喜劇風格手法。中國網友整理了幾部打破第四面牆的影劇案例可以參考一看。盘点角色对观众说话的影视剧，伍迪艾伦亲身示范打破第四面墙

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