《82年生的金智英》與《戀妻家宮本》

更新於 2020/03/14閱讀時間約 2 分鐘
人如何說話、表述自己,也代表著說話者如何與自己對話自處
Photo From IMDb
《82年生的金智英》的金智英(鄭裕美飾),在每逢遭受壓力、理智線斷裂時偶爾會瞬間斷片,開始某種疑似被附身的狀態:藉由過世的奶奶、不在場的母親或因難產罹難的學姐等這些不在場第三人的角色,對著婆婆、丈夫與母親等人,來表述自己被壓抑的心聲以及語意狀態。
當金智英暫時不是金智英時,鏡頭鮮少正對著金智英,反倒以側拍保持距離的方式記錄她的生活。是否暗喻金智英刻意壓抑、抽離自己,與真實的自己保持冷淡的距離呢?此舉讓觀眾也對金智英保持距離了。
若金智英對著鏡頭(觀者)控訴著內心的不滿與委屈,即便是第三人稱(第三人聲)的她也是凝視著我們的。就算我們心底或許抗拒,「凝視的霸權」應該多少還是可以發揮作用。
也許同樣感受妻子不堪家庭重擔而一掬同情之淚,也許是被控訴時無能為力的無動於衷,也許是難以言說的複雜情緒。但至少不會像導演有意或無意的處理,讓我們被抽離著觀看金智英與她自己內心的存亡之戰。或許這樣旁觀疏離的用意正是在對我們說:不要袖手旁觀自己的人生,別將自己的聲音拒於人生之外
與自己對話碎念的中年大叔
在《戀妻家宮本》中不慍不火、有點唯唯諾諾的先生宮本陽平(阿部寬飾),以丈夫與為人師表的主觀視角,在該說話的場合時說得不多也不貼近人心,但身陷自己的小劇場時,不但刻意對著鏡頭向觀眾講話訴苦、責備著穿衣鏡中的自己、也藉由穿越時空的話語聲,與過往初識妻子時的年少自己對話。
雖然找不到與他人溝通的頻道,但面對妻子(天海祐希飾)希望能改口稱呼彼此的姓名「美代子」時,他同樣略帶生硬、失語得講不出口。即便對於他人可能總是失語又或言不及義,但中年大叔不介意與自己正視對話,愛碎念的病徵雖然惱人但還是有點暖心的。
這兩部片有各自的心聲與未竟之語,不妨試著以話語權、凝視鏡頭以及被鏡頭凝視的觀點來看看。
後記:打破第四面牆的手法由同樣很碎嘴的Woody Allen在《Annie Hall》打開先例,也成為獨創一格的喜劇風格手法。中國網友整理了幾部打破第四面牆的影劇案例可以參考一看。盘点角色对观众说话的影视剧,伍迪艾伦亲身示范打破第四面墙
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已故影評巨擘Roger Ebert說這是讓他感到最不愉快的電影之一,電影充滿各類隱喻符號與尖銳,這個尖銳並不只是聲音、噪音處理上的尖銳;更多的是直接將人性的不堪與當代仍不能被解決的議題(如種族、強權與劣勢的資源分配不均等現實)硬推到你面前逼你看的那種刺感。
《復仇者聯盟》系列、《一級玩家》、《阿甘正傳》、《回到未來》等,你不可能沒聽過亞倫·席維斯崔(Alan Silvestri)的電影音樂作品。2019年復仇者聯盟所有角色一生懸念的最後一戰,作曲家不僅希望音樂傳達這些人生重要的課題解答,同時也緊抓住觀眾情緒,為角色也為自己一掬感傷溫暖的眼淚。
「Wall of Sound」是在錄音室製造大量回音的方式,讓同樣的樂手/歌手重複演奏/演唱,即便是同樣的演奏方式與詞句,都因為人不同於精準機器的有機性,產生非常細微的時間差,讓這些聲音像細小的分子結構因為眾多數量而高密度聚合像合音一般,成為一面牆。
身為一個「老鼠」的仰望視角,會感受到什麼望的外在世界?電影中的音效透過畫面鏡頭的貼近,身處Remy位置擁有牠的感官觀點,近身聽到呼吸聲與內心想法而創造與角色認同的親密感。不同視覺、聽覺觀點間的切換,為我們提供了一個新奇的視聽視野與世界觀。
黑澤明:「我想製作馬克白,但問題是必須轉化為日本思維的馬克白。這故事廣為人知,但日本人對於巫術與鬼魅有自己詮釋的方式,因此我想到能劇,將能劇演員移動身體的方式、走路的姿態與風格等應用在電影。」
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