釀短評|《浪人47愁錢中》

閱讀時間約 1 分鐘
海報:可樂電影
非一般時代劇。除了提真一、妻夫木聰和竹內結子,最精彩的是用經濟角度切入歷史,雖無法真的全貌呈現據以改編山本博文史學原著的精鍊洞察,但在復仇、喜劇的娛樂性裡,確實融入邏輯又清新的視角,重塑歷史現場,是很醒腦的觀影經驗。
(/黃以曦)

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「我們一起去死吧。」直子與賢治躺在富士山口的海報前,假裝自己正要被吸進洞中,當年背叛與被拋下的兩人假裝死亡,卻不會真正死亡,今日再度相擁的兩人用身體迎接世界的喪鐘。世界或許不會真正地毀滅,但卻是不復從前,今日留下的是,沒有變的你、愛我的你、坦誠相對的你。
Andrey Konchalovskiy 新片,非常重要,必須大銀幕。就像他擔任編劇的塔可夫斯基的《安德烈盧布列夫》,也讓人想起麥可李的《畫世紀:透納先生》。聖與俗,生存的崇美與齷齪。藝術家穿過艱難、刁鑽、甚至可悲的人生狹縫,而人們以為在藝術裡領略了什麼?
坐立難安的觀影經驗。過於乾淨的畫面,無菌到令人窒息;電影聚焦在女性失去語言、失去身體自主的恐懼感,口腔內的聲音是感官重點,刻意放大的吞嚥音效,從嚼冰塊開始,逐步進階到各種小的、可供想像經驗的危險物品,吞嚥成為一種反抗。粗曠直白的敘事有時會失去活力,但一些小細節在情感面上意外動人。
【兒童不宜的兒童節】專題|稍微長大了點後,我自己看了《悲情城市》。「恐怖」至此已經無所不在,不僅體現在人類行動的暴戾,也像是空氣中的氣味瀰漫在九份的霧裡。重義輕利的商人、安分守己的主婦、勤勤懇懇的聾啞人,皆無須積極參與政治,政治自會在你意想不到的時刻追上你,就像在霧裡走過一遭,回過神來衣衫盡溼。
如果說,不存在而感到存在的部分肢體是幻肢,那反過來看,斷手的「擬人」,是不是以為整具身體還在,所以能思考的腦、能看的眼、能聽見的耳朵,才是斷手的巨大「幻肢」?之於斷手,幻肢的巨大,承擔了孤獨的巨大:剩下的太少,失去的太多;擁有的太少,記得的太多。
超乎預期的情感滿載。不只為了熟悉金曲重現,更因為在那麼多女性情誼電影裡,難得看到毫不俗氣、有機智幽默、又有內斂面向的作品。來自《一路到底:脫線舞男》導演,也真的讓人想起當年該片的真摯友誼與小鎮情懷。
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