釀短評|《破處》

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《破處》一開場就又 MOTEL、又頂樓天台台啤時光,導演林立書、編劇蔡宗翰從九零年代借來的時光,伴隨馬念先出彩的音樂,穿越千禧年後二十載,老酒新瓶一切依然見效。在「抖音」和「17直播」的時代,所有中二、時下、青春,所以裸體、噴發、動物感傷,都抵不過作者最後還是尾大不掉、驚鴻一瞥的說教片刻。儘管如此,《破處》瑕不掩瑜的優點便是,演員用生命力滿點的肢體碰撞,證明了 2020 的台灣,還是有需要「直直撞」才能說清的一些,道理。(/沈怡昕)

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過去這個月,我們邀請以《親愛的房客》入圍台北電影節最佳男主角、以及近期上映的奇幻類型台片《媽!我阿榮啦》的女主角楊小黎,以私信對寫形式進行了一番心內話交流:「演員的天命是什麼?」「燈光暗下之後又要如何面對自己?」──兩人從近期的心聲、表演的心法,聊到對吳朋奉老師共同的懷念,文筆真摯動人⋯⋯
 「加藤,你有喜歡的人啊?」 「在大阪。附帶一提,是我單戀。」 「哦,是個怎樣的女孩?」 等了好一會兒,加藤始終沒回答。剛才逐漸遠去的豆腐攤販喇叭聲,再度緩緩靠近。
每個演員都對自己有不同的期望,我自己也有個小小的希望。願透過自己的表演,讓人們可得片刻的快樂,對自我的省思,對他人的感同身受,對世界或社會多一份冀望與付出,對生命多一份感觸,對黑暗多一份溫暖與力量。如果可以每年去日本吃一次拉麵,那就更好了。
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衝出青春的煩惱專題|我在七月和安生身上,同時看到了自己和她的影子,那是屬於女孩的成長日記,不可能獨自一人寫完。人很難愛他人與愛自己一樣多,也很難不求回報地愛人。那時候理解到這點的我,如同七月一樣,覺得自己非常糟糕,我們不會互相爭搶什麼,但我多麽渴望,她對我有像七月和安生那樣深厚的情感,不論是愛是恨。
人會不會為了要成為美麗又優秀的存在,所以選擇承受孤獨,並且以為,這個是成為優秀美麗的條件之一,而把靠近他的人全部掃射光?又或者,是因為他美麗優秀設下結界,導致身旁的人不願也不敢接近他?這究竟是一個主動變成孤獨者,還是被動成為孤獨者的過程呢?
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