釀短評|《聽教父的話》

更新於 2020/05/03閱讀時間約 1 分鐘
海報:東昊影業
聽到「市長」這個職稱,或許會出現很多不同的情感與想像。擅長層層遞進人物的導演 Mario Martone 呈現了一個布加拉提(而非麥可.柯里昂)式的教父市長。
電影由劇場改編而來,以市長的自我中心創造的戲劇性衝突為動力,連珠炮的方言台詞、高情感張力的人物關係,令觀眾感受一頭澆下的那不勒斯原汁原味。(/甜寒)
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保留了舞台劇的幽閉但精確且高強度的角色拉扯,卻依然有著電影才能擅長傳達的時空裡的幽微浮動。此教父非彼教父,同樣的壯志豪情,卻更多了溫柔與人性。致力於用所在的高度和聲望來幫各方喬事情,除了聰明的過招,也標誌了充滿魅力的性格。(/黃以曦)

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在《DAU》終於問世後,看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然,不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時,俄羅斯給人的整體印象:無視國際批評,連辯解都有點少,我甚至如此思考:伊利亞.赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現?
結合數個主題,中年焦慮、父子情、網戀、異國風情,每題都淺淺的,但仍交織出餘韻不盡的人生感觸。主人翁自以為在感受與回應著種種,卻其實繞了太遠的一圈,才終於傾聽與看見自己。
在《DAU. Natasha》中人們愛,也探討愛,人們爭吵與狂歡,在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」?《DAU》計畫如同一場悖論,關於主導與介入的矛盾,關於壓抑與失控的反差。
《索爾之子》導演新片。必須大銀幕。像鬼魂夢遊,像虛擬實境,像電玩闖關,像《創世紀》,比《1917》厲害多。深度普通,重點是那個詭異到幾乎病態的影像經驗。太迷人、太驚人。
像倒過來的《楚門的世界》,像《午夜巴黎》,像一點點的《西部世界》。場景是有「神」的,沉浸其中,會慢慢成為不同的人、甚至變回曾經的自己。而當無限深意咀嚼過往,是否也在學習專注認識此刻?很可惜沒發揮到多聰明,但這設定還是引人遐思。
《誰是被害者》專題|所有好的故事,都是文化與社會的象徵。以失語的被害者渴望訴說、追求理解為主題的《誰是被害者》,同樣,也呼應了我們社會的焦慮。在國際上被剝奪話語權的台灣,是否能夠訴說自己的故事,被聽見、被理解,從而在遺棄我們的世界,找到自己的定位?
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