影評 |《末代皇帝》:溥儀的顛沛與流離

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殘敗的紫禁城牆,邁向垂暮的皇權,義大利導演柏納多‧貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)鏡頭下的《末代皇帝》詩意又荒誕,交織奇幻與真實,譜出溥儀命途多舛的一生。

作為末代帝王,溥儀從未親政,卻受政局百般操弄,人生充滿戲劇性。三歲時與掌權中國半世紀的女人慈禧短暫交會,見她崩逝於大殿,再經歷群臣跪拜;六歲不尋常地從乳母王焦氏身上索求慰藉;十五歲母親病逝,直奔城門的焦急、憤怒與想念,卻仍未帶他衝破這座政治牢籠。

而後,尊龍把年少溥儀的英氣自負、中年溥儀的風流倜儻,及老年溥儀的淒涼滄桑詮釋得絲絲入扣,讓人得以窺見集尊榮於一身的表象下,溥儀作為人,仍有那麼一絲絕望、孤寂及渴望自由的心。

電影裡,溥儀的失落總不斷積累。自幼與太監相伴,缺乏同齡朋友,還要面對花園宮苑內的前朝舊人。直至西洋太傅的介入和配上眼鏡,才看清楚天子腳下的家國動盪。一直渴望走出的那扇大門,卻未預料是由敵軍迫開。後在一次次妄想復國中,又一次次地被利用。當他在雪地上奔跑,仍追不回他最熟悉的婉容,痛心的遙望將這個男人的潦倒推向了高峰。

片頭的皇帝御璽是皇權,也是溥儀身分的象徵;而諾大的宮殿,既是家也是權力的中心。權力的更迭將這位滿清的替罪羔羊在抑鬱裡洗舊。當電影最後一幕,溥儀兒時喜愛的蟋蟀從罐裡被釋放,這個被囚禁一生的帝王,也終於走下注定由他上演的歷史舞台,離開了萬眾的唏噓。

片中還有許多經典場面,如溥儀婉容新婚夜、溥儀剪去長辮、妻妾三人同床、故宮打網球、婉容吃花,甚至溥儀入宮時所見的落後駱駝商隊與民間常景,都頗有考究。貝托魯奇的手法在當時顯然大膽前衛,一針見血又不失藝術高度。為全片穿針引線的坂本龍一的配樂,結合西洋樂與中國古樂,也營造出當時年代氛圍,將末代皇帝的悲哀推向隆重又自帶悲劇色彩的宏大視角。紫禁城的陰鬱沉重透過燈光、色調展現出來,乃至於太和殿實體拍攝,都使《末代皇帝》成為一代經典,堪稱絕響。

今日重映的32週年數位修復版長162分鐘,比起電視版,捨去配角支線、著重刻劃溥儀自童年的壓抑和失去自我,更突顯了他棋子人生的悲哀。

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安娜倩的沙龍
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