By張國勳
今晚，你想來點......更多不一樣的「俗女」養成秘方嗎？
近幾年台劇收穫許多討論度高又有議題縱深的影劇──從《花甲》、《與惡》到《俗女》，其中《花甲男孩轉大人》與《俗女養成記》同屬文學改編影視的作品（恰巧《花甲男孩》與《俗女養成記》都是兩位作者的第一本著作）。只不過相比《花甲男孩》是楊富閔集結各大文學獎得獎作品集，《俗女養成記》的作者「江鵝」在出手《俗女》前，文壇裡可是無人知曉她的名號。書籍連結：
《俗女》劇中的女主角陳嘉玲（謝盈萱飾）四十歲與人同居未婚，比中指、爆粗口、主動求愛，儼然不同於常人所望的「女子」樣貌，但如果你抱著想看見如此「解放」、「衝撞」女子的「幻想」，來看《俗女養成記》的原著，那麼你可能會大失所望，因為書中完全沒有「陳嘉玲」這號人物（笑）。
先別急著轉走，在文壇橫空出世的六年級生江鵝，《俗女養成記》裡寫的盡是滿滿「小嘉玲」──她以童年家族裡的往事與人情世故／事故，帶出自己與同時代的女子，都被迫活成那個普通、不怎麼特別，其實又有點不一樣的自己。書裡著重回頭梳理生長的環境、足跡，隱隱勾勒出敘述者（也就是作者）的不安於世，其實在年幼時已有些許端倪。
今天讓我們從鮮明蠻橫（稱讚意味！）的「謝盈萱／陳嘉玲」，更貼近江鵝與六年級女性，看看「俗女」究竟是如何煉成的。
以下包含大量劇透與書透，請斟酌閱讀（但都得獎了，還不快看起來！）
粗俗與平凡，「俗」女的兩樣情
影劇中的俗，是上下引號的「粗俗」，追求那麼不一樣的女性。年近四十的女子對男友主動索婚，卻又在最頭痛的「婚禮是兩個家庭的事」裡斷然拒絕媽寶未婚夫的婚約；她的工作是個不上不下的秘書，卻因為受不了變成老闆的私人女僕，沒有其他打算仍憤而離職。
電視劇的《俗女》多了這條長大後的故事線，一邊講述成年後大嘉玲的性格與追求自我的故事線，另一邊同時回望年幼時的小嘉玲，早就有的「俗」女跡象：同樣拒絕婚約的二姑姑、喜歡打籃球甚至成為學校拔河比賽「中流砥柱」的小嘉玲，都在在暗示嘉玲未來可能難以塞進所謂「女生該有的」溫柔、優雅的樣貌裡。
當然這些「粗俗」肯定得要付出代價，面對到各種裹著關心糖衣的責難時（諸如都這把年紀了沒有結婚該怎麼辦、女人家最後還是要找個歸宿啊），也會對自己產生巨大懷疑。這些問題已經顯得陳腔濫調但又如實存在：究竟為何四十歲的未婚男子是黃金單身漢，女子過了三十歲就要叫作「敗犬」？
原著裡的俗，則是普通與平凡，召喚每個小孩子在家族長輩面前，如何在自我與乖順間猶疑，最後變成「乖小孩」的記憶。每個女生要上得了廳堂、下得了廚房，聽長輩的話，卻又時常被要求有自己的判斷能力──長輩的話不能盡信、家裡經營藥房的長女要快點長大，「小學生」就是一個獨立個體，得學會處理大小事，要不然作業沒帶、腳扭傷，忙於藥房工作的家人是沒空替你跑一趟學校的。
劇中結尾安排大小嘉玲相遇，有人可能誤以為好好的《俗女》怎麼突然變成穿越劇或奇幻劇，而感到錯愕不解。這其實反倒呈現原著的精神：家屋的除魅。大嘉玲說「鬼屋其實靠近看了，才發現它不那麼恐怖」。這個鬼屋其實就是「家」，我們遠遠看可以搬出父權結構、情緒勒索等等罪證確鑿的證詞，但近看會發現裡頭的人大多都深受其害，是關心彼此的，但只能用這些舊有的方法與話語互相關心、互相「折磨」。所以大小嘉玲的相遇是對自己的和解，既然無法被放進社會給予的期待框架──那就別進去吧，人生那麼短，真的沒有時間再勉強自己，粗俗也好、敗犬也罷，反正我就「俗」，這樣的「陳嘉玲」也很棒。
俗女養成秘方（X）大家族生存記（O）
《俗女養成記》原著則側重童年往事與家族溫情，可以在裡頭看見每個人身邊長輩的縮影、召喚了成長中的（不安）記憶。江鵝在書裡並沒有要批判誰，反倒拉開距離，靜靜點出小孩與家人衝突裡頭的矛盾，以及在大家族裡存活下來的種種心得。在書中她提到：
並不是樂意去默認這個父權結構，而是當綁在十字架上的人是自己母親的時候，就覺得無論如何先下來真是太好了。
因此前面才會說在《俗女養成記》的原著裡，並沒有一個像劇中如此「粗俗」的女子形象，散文裡更多的是江鵝看見家族裡個人內裏的能與不能。長輩們其實也不完全符合既定家庭結構裡的期待，但又拉不下臉承認，所以也常常陽奉陰違地做一些跟自己說的衝突矛盾的事。
江鵝剛剛好是那個唯一能夠看見長輩某些面向的那個人。她生在南部一個開中藥行的傳統大家庭，阿嬤或家人常常告誡彼此什麼食物性冷、什麼東西燥熱要少吃，或是菜市場麵攤用的豬油吃多了對身體不好。結果江鵝小時候與阿嬤上菜市場時，常常一起買一些炸花枝丸、黑輪當作逛菜市場時的配菜，或在麵攤點碗有著「不健康」豬油的麵來吃。這時的阿嬤脫離了那個總是把持著家中大小事的「阿嬤」、中藥房老闆娘的身分，變身成與江鵝一同「偷吃」炸物的夥伴。
儘管江鵝與阿嬤「私交」頗甚，但她漸漸發現自己的爸媽在大家族裡的地位其實不高。每逢節日或寒暑假，從台北回來的表弟總是惹人疼愛，阿嬤偏袒表弟而對江鵝弟弟有著差別待遇，或是不時會聽見家中長輩稱讚那些很少回來的家族親戚，而待在中藥房幫忙的父母才是最沒用、無法「持家」的一房。所以江鵝特別珍惜小時候父母帶她搭車到城裡上鋼琴課的時光，因為這時她才能把父母從阿公阿嬤那裡「借出來」，好好體會父女／母女一起在街頭小吃店吃個飯、打鬧玩耍的小家庭會是什麼樣的感覺。
《俗女養成記》裡頭的大家族生存守則，最重要就是「用力乖」。江鵝說的「用力乖」需要一點毅力與耐力，不能只是剛好肚子餓就張嘴吃長輩煮的飯，而是就算再不願意，你也要牙一咬的吞下去。但是江鵝說聽話「有時候是乖，有時候是傻」，因為用力聽話不用大腦思考的後果就是，看見菜包裡頭的半顆蟑螂蛋，卻還要聽從阿嬤的指示，說服自己那只是「紅豆」而把剩下的菜包都給吃完。
結語：「俗」女才不俗，只是做自己
《俗女養成記》我們可以看見的是每個小孩子在家族長輩間「見人說人話，見鬼說鬼話」的古靈精怪。但裡頭也充滿許多每個小孩都有的，尋求家人寵溺的橋段：用腳扭傷、沒帶作業或美勞用具，企圖從長輩忙碌的工作裡，多索取一些關愛與照顧，但家中開中藥房、又是「長」女的江鵝，倒是一次也沒有得逞，因為她得快快長大、減輕家裡負擔。
雖然江鵝也知道這個被要求獨立的「長」，與要溫柔、乖順的「女」充滿矛盾，或是一個小孩子，要聽話又獨立，這到底是一個怎麼樣的精神分裂狀態？但她在書中透露出的是一種成年後的淡然與無奈，沒有過多的埋怨。她回過頭審視成長經歷，這都早就木已成舟、事過境遷，有一種「無，你是欲按怎？」（要不然是要怎麼樣？）的自在。
江鵝的《俗女養成記》並不前衛，但她也沒有要前衛。她點破生長環境給予女性的框架時不嚴厲批判個人，反倒帶著寬容的角度，看見、爬梳每一個人被賦予的框框外的不同面貌、大家都有那麼些許的「不乖」。儘管有的時候文字略顯平淡，但偶有散落期間的金句、大家族裡驚心動魄的生存法則，總能讓人警醒過來。
電視劇《俗女》與原著《俗女》，都給予現代女性一封小小的情書：如果妳覺得自己與社會期待的女子樣貌大相逕庭，都還請喜歡、接受現在的自己，因為已經這麼努力了還不符合別人的期待？那就別符合了，隨它去吧！
（想知道《俗女養成記》怎麼活用在教學嗎？歡迎參考新舊時代的「乖女生」緊箍咒──《俗女養成記》與〈畫菊自序〉）
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