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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
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親朋好友都說我很幸運
因為不用作家事不用看小孩
我也沒請佣人
我不是不用作
我是等一下作
每天的工作清單那麼多事
總有一個優先順序
至於小孩當然是拿來利用啊
到底我是怎麼利用時間呢？
通常我會在午休的時候找題材
想想該怎麼畫
晚上就利用夾縫時間
打稿和上色
即使只有五分鐘或十分鐘可以利用
我都會充分
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今天是沒有正職工作的第三天，早上起來準備去運動。由於有了第一天出門運動的經驗，這次準備齊全，擦了防曬與防蚊液，還戴了帽子，這下萬無一失了吧！
豈料，半路殺出程咬金，不小心驚動了女兒，我只好帶她出門，一起去運動囉！
這三天來的生活：充實過每分每秒
我充滿了活力，終於不是以前那個死樣子了！
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或許多年後，當我不再熱氣奔騰的車內寫作時。或許會懷念當時的種種。我永遠相信「侷限性創作」帶給人們的力量有多少，因為我原本也不相信我可以在車上寫完兩部長篇小說。可以單純寫作也許就是理想的午後。想以這個作為目標，Go for it.
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當初給自己設定的每天寫作目標，在心中默默形成了一種責任，突然想起在這幾天之前跟現在的差別，真要說差在哪裡？我覺得應該就是積極度吧！
以前沒特別設計每天寫作時，雖然常常有些感受想此刻記錄下來，但總是有一堆的理由和惰性，都只將感受先記錄在手機的memo裡，然後等到一個「天時地利人和」時才開始記錄，但通
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好久沒有在電腦前面敲著鍵盤寫些什麼。
好些日子，我總以忙碌充當藉口換取一些寧靜。
那種感覺好像全世界與人連接的門都關了。說也奇怪，我一個人待在關上門的房裡，竟也自得其樂，覺得美好。
封閉的日子過慣了，我變得更加懶散，懶得和人打交道，懶得應酬，懶得和無關緊要的人說些無關痛癢的垃圾話。
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