「產業鏈」是給你生存不是給你生活的

在談創作產業鏈這種問題之前，我知道談這個話題的人，他們之所以想臺灣有漫畫產業鏈的原因，是希望那些大受世界歡迎的作品像鬼滅之刃甚麼的是臺灣生出來的。他們希望的是，自己更有機會在本地從事動漫產業，更容易成功，更有機會靠漫畫名成利就。

簡單來說，說要建立產業鏈，動機還是理想主義，還是圓夢，所以很多時會雞同鴨講。

因為產業鏈這種東西，打從一開始，就是很現實的東西，不是談夢，甚至他本質上就是夢的相反。「產業鏈」這三個字意味著的是工業，是重複，是大量生產，是吃飯，產業鏈的存在目的，就是讓多些人可以吃飯。

只要你是天才，你不需要產業鏈你也能夠生出好作品，只要你有錢有經營能力，你不需要產業鏈也可以一個人把作品賣出去。沒有產業鏈，還是有些人會成功的，所以倒轉來說，有人成功，不代表這就能建立產業鏈或者他是成功之道。正如我學寫程式是在垃圾房檢電腦自學的，然後我一個人寫出了遊戲，所以大家就覺得遊戲業可以靠大家從垃圾房撿東西撿再自學出來吧？

所以別拿甚麼鄭問之類當反例，這不是甚麼反例，這叫孤例，鄭問沒形成產業鏈，他只是個例外。如果有反例，那根本就不會有這個討論，因為唯一反例就是現成的臺灣產業鏈，如果這存在，那還討論甚麼為何臺灣沒漫畫產業鏈？你會談論「為何日本沒有漫畫產業鏈」嗎？

殘酷點說，產業鏈的存在，是為了讓人更容易成為零件。你不需要有能夠一個人建立一切的才能，你只需要有一部份的才能，便可以透過加入產業鏈成為一個零件，把你生活大部份時間放在這個產業中，增加理解，而你做出成功的作品的時候，也會有更多人可以配合你，使他變成更多錢。

可是，產業鏈不會也不等於令你的稿費變高，令你變高薪，日本的動畫產業鏈舉世聞名，但動畫師去到今天還是血汗工廠。而大部份在這個產業鏈的人，都是無名氏工人，他們可能是漫畫家的助理，可能是動畫師，但大部份都是領著半死不活的薪水，然後可能一輩子都沒有機會出道，或者出道後也瞬間被消滅，又或者出道之後工作過勞死。又或者就算沒過勞死，都一直畫著自己不喜歡的作品。

香港也曾有漫畫產業鏈，而那是甚麼回事呢？那就是一個不夠你生活的薪水，可能你一輩子做的只是畫頭髮，畫到老了你還未有自己的作品。臺灣就算有漫畫產業鏈，大部份參與的人，都保證是活得不似人形的，只有少數成功的人能吃到果實。

這可一點也不夢幻，全世界最繁榮的漫畫產業鏈，也是不夢幻的。產業鏈繁榮增加成功率，也讓未成功的人可以多生存一下，但沒有令雞犬升天的能力，也沒有讓大家過得很好，「生存」是真的只有生存，如果你追求「生活」的話，那臺灣有沒有漫畫產業鏈，其實跟你關係不大，因為產業鏈是給你生存不是給你生活的。

很多人夢想中西方極樂世界並不存在，不論何處，所謂產業鏈是一個你經歷了試煉後有機會成仙成聖的地獄。就我所說，建立產業鏈本身就是髒活，就是要做很多東西不想做的，不入流的事情，而建立了之後，就是把這些髒活交給新加入的底層來做。

就像農場，農場總是髒又辛苦的，可是沒有農業就沒有辦法養活這麼多人吃飯，生生不息。產業鏈不斷讓人吃飯，就能夠令創作生生不息，你會不斷生出幾萬個不出色但可以吃飯的垃圾作品，然後裡面就有一點機會產生舉世名作。

就像大陸的手遊，韓國的網遊，這些東西就是形成了的產業鏈，然後全都是大家罵個狗血淋頭的東西，甚至是劣質的標準。但那又怎樣呢？他們再劣質，就是能令很多人吃飯，然後就真的偶然出了國際水準的東西，例如很爭議的「原神」，就是從那個大家天天罵的臭坑裡冒出來的，想要建立產業鏈，就是要建立一個臭坑，我們自己的臭坑。

然後總會有些人說，要做垃圾，我寧可不做，或者我寧可要政府付錢我去做真正好的傳世大作，那樣說代表吃飯問題根本不重要，不是不需要東西賣出去就有飯吃，就是寧願餓死都不想有任何妥協。那麼根本就與產業鏈的討論無關，大藝術家何須甚麼產業鏈，像梵谷那樣餓死也可以變成大藝術家的，還不需要政府補貼。

這也意味著，在問要不要產業鏈的問題前，不如問大家是否真心想要這種東西，如果大家是打算，就算做漫畫又窮又苦，又大部份機會不會成功，但只要活下去就堅持做一輩子，產業鏈就是你需要的。

如果只是想吃少點苦，要多些錢和穩定收入的話，需要的是轉行。如果想要完成自我的話，需要的是接受梵高般人生的覺悟。如果你覺得你的人生是戰國時代的士兵，爛命一條，投入戰場接受九死一生的環境就是為了爭一個立功翻身的機會，你才需要產業鏈。

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