誰導致濁水漂流?
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就在《濁水漂流》正式上映當日，我急不及待前往觀賞這套期待已久的電影。
相信有不少人都應該知道，《濁水漂流》是根據2012年深水埗露宿者因城市發展被強行掃蕩的事件改編(1)。雖然這件事只是冰山一角，但無論事件本身還是這套電影，都揭示了露宿者一直以來所面對的不足為外人道的困境。因為各種原因，四處流浪，居無定所，顛沛流離。因為無法靠自己覓得工作，拾荒、討乞成為他們的日常，在極端情況下甚至鋌而走險。在電影中，大勝與阿木，為了維持自己與其他宿友的基本生活，不惜在街上偷走放在小店門口的貨物。亦有些宿友，長年染上毒癮，主角輝哥在出獄後，就算一度參與戒毒計劃，並勸過其他宿友別沾上毒癮，他本人最終還是因為其他原因，敵不過毒品的誘惑。因為逃離越戰到香港，卻因為犯法鋃鐺入獄的老爺，出獄後以來一直視金魚缸與裏面的魚兒為自己的心靈寄託。他心中一直惦掛著自己那身在外國的兒子，在一次視像通話過後，父子從此永遠無法再見面。
這一眾露宿者，長年都與環境、社會及命運搏鬥。作為露宿者的輝哥口中所說，「深水埗本來就是窮人的居住地」，這點其實從我讀書時期早就知道。那裏唐樓林立，到處都有劏房甚至籠屋的足跡，居民平均收入偏低，他們的生活狀況亦可想而知。隨著那裏陸續發展高尚住宅項目，舊區重建，在無止境等待政府賠償及安置，卻久久得不到進一步消息下，加上各種不同原因，一些舊區的居民被逼流落街頭，過著顛沛流離的生活。這群露宿者，生活長期得不到法律保障，又徘徊在「就算於公共空間露宿沒被指犯法，卻又會被以各種隨時成為『犯法』的理由驅趕」之間，然則他們一直被世俗歧視及嫌棄；儘管面對遭粗暴驅趕，甚至連僅有的私人財物都被強行充公，都只能默默忍受目送，無從反抗，就算透過民事訴訟，除了有機會獲得微薄賠償，就得不到政府的道歉，更遑論他們日後仍然要繼續與命運搏鬥。他們正是社會中只有被不斷剝削，沒有實際話語權的弱勢社群，要爭取公義，距離似乎比一般人還要遠……
「明明自己有得選擇，為何偏要選擇這條令自己慘情的道路?」這句說話不禁令我有點唏噓。如果我們有得選擇，有誰不想安分守己地度過平凡的日子? 可惜的是，一個極權政府偏要將我們逼往絕路。到底誰導致濁水漂流? 真正的濁水其實是指哪一方?
《濁水漂流》在我而言是一套誠意度相當高的電影，就算沒誇張的暴力場面，整體的描寫相當平實，當中每一個角色的演繹更能夠赤裸揭示社會的陰暗面，的確值得推介給普羅大眾觀看。要是因為粗口橫飛，甚至控訴政府不公義而被列為三級片，未免對該電影太不公平。
題外話：一看到露宿者這議題，我驀地想起自己最近幾乎看完的《好城市》。當中提及到美國西雅圖有民間團體出版了一份名為《Real Change》，針對貧窮議題發聲的民間週報，安排一些街上的拾荒者及露宿者等以$1美金售賣給大眾，每份週報可以賺取65分錢。儘管只賺取微薄的收入，但足以令這群弱勢社群獲得應有的尊嚴，同時亦能夠藉以向大眾宣傳關注社會上的弱勢階層，不失為一件有意義的工作。這種方式，其後亦陸續有其他文明的國家效法及跟隨。其實香港亦可以效法這種方式，倒是只有靠民間團體推動。
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安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。
本片在九龍城寨這片混亂、擁擠的鋼筋水泥中打造了一個如同現代武俠的故事。人與人之間的情義、各種利益間的爭奪與計算，套一句老話，有人在的地方就是江湖，千百年來彷彿都是如此。但總能在這片江湖之中找到能讓自己留下的理由。
作者︰程諾
一、導言
導演李相日早於《惡人》與《怒》中，已顯露對社會邊緣者的關注，2022 年推出的《流浪之月》，同樣離不開相關內容。這部電影，改編自凪良汐同名小說。一直以來，凪良汐以筆觸細腻見稱，並喜以男性同性愛為題。她於 2019 年出版的長篇小說《流浪的月》（註1），看似敘述不一樣的故事，
在當代港產電影中，《潛行》的出現可能是對港片的某一種致敬，也是對港式警匪片傳統的一次回味。然而，這部影片也無形中凸顯了香港電影的多重困境和挑戰，以及在數位時代下的文化定位和市場變遷。
可能包含敏感內容
在這座漂浮的島上，每一個人都是漂浮的，誰都失去了自己的根，誰也無法預視未來的景象。結果彼此都怯於發聲，當隱忍過頭終於發聲了，卻又過於喧嘩而傷了誰。此般弱弱相殘的失語狀態，大概就是台灣的文化陰影吧。
首看改編自凪良汐同名長篇小說的電影《流浪的月》，有點消化不良，買回DVD一看再看，終於能沉澱思緒。影像有時比文字更難消化，故事涉及的「少數族群」際遇正反映人類社會的偽善，面對特殊差異時，經常會以「善良話語」掩飾自負與無知，為當事人帶來二次傷害。
先進的城市，也有著陽光照不進的角落，《香港製造》中描繪的就是生活在那種老舊社區的青少年。電影名所謂的香港製造，也是指製造出青少年們的香港，髒亂與擁擠的環境，是我作為外人少見的一面，卻是養育出他們的環境，真實的鏡頭呈現，以我的視角來看，足以刷新我對香港的認識。
不過即使他們在那種環境下成長，也沒
旅人說：「哪有不想回頭的浪子，可是...岸在哪裡？」
這句話，是我進監獄服務時，在某次團體中一位學員講的話，短短的幾個字卻化為許多尖銳的針戳進我的心，酸酸刺刺痛痛的；而今天看了一部電影《家族極道物語》，使我回想起當時的話及感受。
大部分的人選擇奉公守法、安穩過一生，有些人則鋌而走險，盤旋於利益和良知間；出於選擇，有的則出於無奈。而於2023年上映的韓國電影《神鬼海底撈》便講述了一段為生存而被迫從事非法事業的故事，故事背景發生於1970年代的韓國小漁村，隨著經濟發展，工業廢水的排放，海中生物出現痛痛病而逐漸死去，那些仰賴漁獲而
獨念海之大，願隨天與行。——范伯子
浪海拍擊，洶湧、吞噬，而使人怖畏！……為了逃避戰火、砲彈、血洗與屠戮，無數人類寧可一賭滄海，將性命與希望，拋擲於囚獈、簡陋的「難民船」中(此所謂「難民船」，也不過就是纖薄的橡皮艇和破舊的小漁船罷了)……書寫此際，近一個多月來，難民潮襲捲了歐陸，震撼了世界
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