【資料】類型電影元素
- 西部片(The Western)
1. 主角是西部世界中，道德高貴的英雄。
2. 天生的神射手、騎馬技術一流。
3. 反派人物喜歡做生意，尤其是與土地、人民有所牴觸的生意，且不擇手段。
4. 小鎮、軍隊、女人是文明的依靠。
5. 主角在慾望和文明的兩難之中，必須做出抉擇。
6. 是用武力解決問題，而不是談判。
2. 天生的神射手、騎馬技術一流。
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4. 小鎮、軍隊、女人是文明的依靠。
5. 主角在慾望和文明的兩難之中，必須做出抉擇。
6. 是用武力解決問題，而不是談判。
- 警匪片(The Gangster Film)
1. 主角是移民出身的卑微底層人物，希望能晉身上流社會。
2. 黑幫的活躍地點和根據地都在城市。
3. 主角必須是有勇氣、有智謀的反英雄，生命無時無刻都處在危險之中。
4. 主角必須忠於自己的卑微底層的人物背景。
5. 反派人物都是警察或聯邦探員，但大反派還是自己人。
6. 汽車、槍枝、女人是成功的象徵。
7. 勝者為王，敗者為寇。
2. 黑幫的活躍地點和根據地都在城市。
3. 主角必須是有勇氣、有智謀的反英雄，生命無時無刻都處在危險之中。
4. 主角必須忠於自己的卑微底層的人物背景。
5. 反派人物都是警察或聯邦探員，但大反派還是自己人。
6. 汽車、槍枝、女人是成功的象徵。
7. 勝者為王，敗者為寇。
- 黑色電影(The Film Noir)
1. 主角是苟延殘喘的邊緣人，且不是任何英雄。
2. 有一個女人是主角唯一的寄託。
3. 主角與那個女人的感情只到性關係。
4. 女人往往會背叛主角。
5. 主角會出現暴力行為，女人也會。
6. 城市中充滿絕望。
7. 小孩從不出現，因為小孩充滿太多希望。
8. 主角是永遠的孤獨，生活亦然。
2. 有一個女人是主角唯一的寄託。
3. 主角與那個女人的感情只到性關係。
4. 女人往往會背叛主角。
5. 主角會出現暴力行為，女人也會。
6. 城市中充滿絕望。
7. 小孩從不出現，因為小孩充滿太多希望。
8. 主角是永遠的孤獨，生活亦然。
- 脫線喜劇(The Screwball Comedy)
1. 主角是孤立無援的。
2. 主角拚命追求女人以求紓解孤獨和寂寞。
3. 一場男人與女人的戰爭，且女性往往會佔上風。
4. 城市中充滿絕望，與黑色電影有相似之處。
5. 小孩從不出現，男女關係之間的問題重重。
6. 人物之間不斷互相挑釁，並以幽默的言語互相攻擊。
2. 主角拚命追求女人以求紓解孤獨和寂寞。
3. 一場男人與女人的戰爭，且女性往往會佔上風。
4. 城市中充滿絕望，與黑色電影有相似之處。
5. 小孩從不出現，男女關係之間的問題重重。
6. 人物之間不斷互相挑釁，並以幽默的言語互相攻擊。
- 通俗劇(The Melodrama)
1. 通常是女性，但也可以是男性。
2. 社會規範造成權力結構，也造成主角的困擾。
3. 權力結構中會有一位成員願意幫助主角。
4. 漂亮且聰明的人，無法同時擁有金錢或權力。
5. 主角會採取違背社會規範的行為，但往往會傷到自己人，這是不得已的。
6. 主角永遠堅信未來是光明美好的。
7. 充滿現代感，貼近時事生活。
8. 劇中人物各自代表著不同價值觀的存在，彰顯權力結構的頑強。
2. 社會規範造成權力結構，也造成主角的困擾。
3. 權力結構中會有一位成員願意幫助主角。
4. 漂亮且聰明的人，無法同時擁有金錢或權力。
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6. 主角永遠堅信未來是光明美好的。
7. 充滿現代感，貼近時事生活。
8. 劇中人物各自代表著不同價值觀的存在，彰顯權力結構的頑強。
- 情境喜劇(The Situation Comedy)
1. 主角通常是男性。
2. 現代的場景。
3. 主角往往違背社會價值觀的行為。
4. 主角既不富有，也沒有朋友，但試圖找回某些失落的東西。
5. 主角的行為往往會傷到/嚇到自己人，這是不得已的。
6. 充滿現代感，貼近時飾生活，且主角試圖從中發現新的價值。
2. 現代的場景。
3. 主角往往違背社會價值觀的行為。
4. 主角既不富有，也沒有朋友，但試圖找回某些失落的東西。
5. 主角的行為往往會傷到/嚇到自己人，這是不得已的。
6. 充滿現代感，貼近時飾生活，且主角試圖從中發現新的價值。
- 恐怖片(The Horror Film)
1. 主角是犧牲的受難者。
2. 反派人物都是奇想而來的。
3. 充斥極度的暴力與性。
4. 反派人物威力無比。
5. 形上的力量往往是影響結果的變數。
6. 小孩的決策與逃生能力往往比大人優秀。
7. 萬惡之首往往是主角的同伴或親朋好友。
8. 充滿非理性的靈異現象。
2. 反派人物都是奇想而來的。
3. 充斥極度的暴力與性。
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8. 充滿非理性的靈異現象。
- 科幻片(The Science Fiction Film)
1. 主角是受害者，但也往往是因為主角的疏忽，讓他成為故事的開端者。
2. 戰鬥不斷持續且結果需要被決定，而主角不一定會有反擊能力。
3. 親朋好友只能提供主角喘息的空間，而非反擊的助力。
4. 反派人物在格局上非常龐大，讓主角顯得相當人性化。
5. 結局往往會比較樂觀。
6. 主角的努力與戰鬥，讓他在故事尾聲會有一點英雄氣息。
7. 電影主要內容就是主角在面對這些反派威脅的過程。
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本篇文章討論了主角反規則的概念，並提供了幾個符合描述的好例子。探討了積極和消極的「反規則」主角，並介紹瞭如何設定這些主角的角色特質和職業設定。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
邊緣行者（邊緣跑者）壹直壹直都是壹部成人動畫。無論是暴力大尺度的內容，還有無論怎樣拼盡全力掙紮也最終會墜亡的成人向內容，David和Lucy和不夜城絕大多數人不壹樣的，不選擇自甘墮落的愛情故事，不屬於那個時代的奉獻精神，被環境壹點壹點腐蝕掉的那種淒美的，至少保留了火種的空虛感。
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看到片名時我以為是一部愛情喜劇片，想不到是不一部很有深度的電影，前面的鋪梗會讓你覺得劇情很普通無聊，但是細看真的每個細節都是是高智慧ㄟ，且假冒的殺手非常高塑性的扮演不同的樣貌及個性出現，運用高智慧完全沒有血腥的將嫌犯繩之以法，再來遇到女主角從買兇者變成心儀的對象，兩個互相鬥智到最後卻也變成了一對佳偶
上篇講體制不公，本篇講敵人太強．
怎樣的故事叫做敵人太強？
可以先基本認定主流商業類型電影都可以暫稱為敵人太強（雖不絕對，但十有八九）．
光看預告便會讓觀眾理解到主角要完成任務，將會有強大敵人或是艱困的條件要達成或是克服，不會去想到主角必須反求諸己，自我省思與改進．雖然聽起來是一段廢話，但搞錯
《惡女》從主角觀點出發，採用線性單線的敘事手法推動劇情，若說線性單線是為了呈現黃立美受到偏見侷限思考，進而採取一連串的行動，這樣的解讀會是有趣的，但在現實感受下，這樣的安排卻讓劇情顯得較無層次與說服力。不僅是線性單線這把雙面刃，另一個問題則是受到線性單線影響下的其他角色缺乏鋪陳張力。
#殺人者的難堪
#살인자o난감
說說劇中的女性。
此劇很明顯是一齣以男性為主導的劇，個人覺得是有點太過”性別”失𧗾！
雖則是男性劇、但女角多到數不勝數！當中不少還是美女！？
但，
劇中出現的女性幾乎不是被任人魚肉就是被肆意欺凌！？又很大一部份只出一幕、間場作用(?)，但又經常大尺度演出
「人性」是這部劇最好看的部分。除了賭徒的賭性和貪念無法收手、人跟人之間互相依附、利用，又難以切段的彼此糾纏，還加上幾起命案的發生，在找兇手和揭開謎底的過程中，將那些猜忌與算計環環相扣，讓人忍不住繼續看下去，即使最後結局看似有些潦草，但也不失它的精采度，特別是崔岷植憑藉這部劇得獎的演出。
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