不論片名翻譯為〈薩滿〉或是〈靈媒〉都像是只說了一半。薩滿代表的泛神論是一種對生命的敬畏，但這部片顯現的萬物有靈卻彷彿不包含生者的靈，或許是歷史證明了人類正是最不懂得敬畏生命的物種，滅絕異類、同類相殘，所謂的善惡只能寄託於「終有報」─是在經歷無數死生、世代也要追討的「正義」，生者不是在為此生負責，還得承繼先輩招致的詛咒，用來還債的靈是註定沒有話語權的，像無辜的敏成為惡靈的器皿，禁錮於強大的報應體系下，她的靈不允許被憐憫......
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以我為器│薩滿 The Medium（2021）
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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人，以書寫，留下此刻。
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2025/04/28
本片以一種鬆散而自由的方式，梳理長久以來的傷痕與糾葛。這種「鬆」，體現在類型的混用、群像的鋪陳，以及敘事節奏的變換─這些在其他作品中可能被視為缺點，在此卻轉化為一種力量。瑞恩·庫格勒選擇點到即止地觸碰族群的沈痛，而透過一日敘事承載漫長歷史，不過度交代角色們的來龍去脈，自然舒展對他們的深刻影響，如此一
2025/04/28
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2025/04/23
既然植入的回憶是假的，誰會願意選擇這樣的服務？但如果虛構的記憶真實到連自己都無法辨別，那麼假的是否就等同於真的？這裡出現了一種啣尾蛇般的邏輯：「我」的選擇塑造了記憶，而人類又是透過記憶來定義「我」是誰；如果「我」選擇了一段精心設計的假記憶，那這段記憶中究竟哪一部分才是真正的「我」
2025/04/23
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2025/04/16
本片的慧黠之處在於：選擇性略過訊息，像是沒有交代Ellias的過往、沒讓觀眾和他同時直擊暗門後究竟是什麼、他的父親是連續犯罪還是僅犯下一起案件、受害者Jenny又為何在Ellias想「解救」她時反倒驚恐呼喚Ellias父親的名字……甚至也不讓觀眾目睹Ellias片尾的命運。如同<紅色房間>沒有說明女
2025/04/16
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從我們出生以來，社會所教導我們，把我們制約的觀念與看法，造就了我們所謂目前現實的世界，然而，在薩滿巫士受過特殊訓練的眼中，完全是不一樣的。
我們一般人，很難想像那個有著精靈、力量動物、未知實體的奇幻世界，然而，那也是一個真實的世界。
以及失去自我重要感：
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Netflix傳送門：https://www.netflix.com/title/70077532
《霧地異煞》是一齣一看難忘的電影，當年看完震撼至今，最近Netflix上架了，一定要介紹給大家看。
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因為看鬼片從不害怕的我，看怪獸片時卻會害怕。
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開場用了記錄片的方式，採訪泰國一處農村中民間信仰的巫師，也稱為「薩滿」。
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我不知道，自己做的這一切有什麼意義，我根本不知道巴揚女神有沒有來到我身上。
《鬼影》以及《哭聲》兩部作為亞洲恐怖片界頗具代表性的作品，其知名程度與實質性的影響後續恐怖片發展相信大家有目共睹。而這兩部的導演班莊·比辛達拿剛跟羅泓軫，他們首次合作分別為導演跟監製，泰韓兩國共同製作的《薩滿》
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《薩滿》不是會讓人從座位上彈起的那種恐怖片，但它聚集了所有會讓人感到噁心、不舒服的元素，包含視覺、聽覺，甚至是嗅覺；你看不到任何具象化的「厲鬼」，但卻能感受到無處不在、令人毛骨悚然的「邪靈」，一樣達到了讓人晚上不敢關燈的效果
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