劉嘉玲：「女人必備的四大名牌是，揚在臉上的自信、藏在心底的善良、融進血裡的骨氣和刻進命裡的堅強。」
隨著《俗女養成記2》在歡笑與淚水中落幕，當陳嘉玲生產時哭喊著要找媽媽，當媽媽緊握著她的手說「妳很勇敢，妳也很堅強，妳現在要做媽媽了。」，陳嘉玲瞬間眼神的堅定，她為女兒的出生，拼命用力所展現母愛的堅強，在那一刻傳承了。
導演嚴藝文在寫給陳嘉玲的信中，有兩點我很有體會：
1. 如果妳的女兒是「俗女」，請不要用「淑女」的教養方式去折磨她也折磨自己。
2. 告訴她理想伴侶的唯一標準：一個可以讓她做自己的人，不管那個人是男是女。
從小一個人帶著鑰匙長大，享受孤獨是司空見慣，念書時期就是邊緣人，剛出社會時也不知道怎麼跟所謂的團體人群相處。天生性格的叛逆、愛想像愛發呆、記憶力不太好、功課也不優秀，好像只有作文跟歷史還可以，數不清挨了多少次媽媽的揍。
小時每年過年買新衣服，總希望我穿得像大家閨秀，明明我天生臉臭又執拗的個性，裡外根本就不像；走了多少年想要突破壓抑跟尋找自己的路，跌跌撞撞直至今日也不知道到底找回了多少。
我們，被長輩期望著要循著淑女的路走，「聰明伶俐會唸書、孝順聽話嫁好人家」要能同時肩負，唸叨著希望我們要「乖」，在被比較跟做自己的人格分裂中生存，在厭世與淡然中尋找平衡。我身邊的這些那些六年級，有的循規蹈舉的依循安排人生過日子、有的在接近四十時立志一定要嫁一次、有的花了百萬一定要生一個孩子、有的很早就想清楚無法跟他人過日子、有的公司關了又開的持續衝刺事業、有的只要相守也不要那張紙、有的在心靈與肉體之間徘迴；「俗」是一種安全感，也是一種不斷在人生中跟自己和解的態度。不管是哪種選擇，她們都是走出俗得理直氣壯「活出自己」的俗女。
「一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。」堅持是自己成為自己的基底與動力。
俗女養成記2
我們，愛情有點老派，想細水流常的「談情說愛」，不是只有文字上的敲敲打打、符號上的愛心投射，文字不能表達在愛情中的熱，少了溫度的對話，再多的訊息從來都比不上面對面的傾談、緊緊握住的雙手、切切實實的擁抱。真正愛一個人，會想要了解對方的內心，經歷的過去與想要的未來。
一個人的生活要過得怡然，內心依然渴望著相知相伴，有時想像飛蛾撲火般的衝向那愛情的火光，但突如的冷靜卻總把自己矛盾的要死。遇到心儀的對象，有時因理性的矜持大過感性的衝動，有時是主觀的喜歡比不過客觀的相愛，並非沒有膽識，而是在大人的愛情世界裡，愛與心靈的擁有比生活的佔有，更老派。
我們無法預測未來會有什麼樣的人走進自己的圈圈裡，至少可以選擇跟什麼樣的人牽手走下去，從不奢求愛情要有多完美，需要的是一個安心篤定的感覺。想相信一種愛的形式，自然的付出與接受，一種不用特別討好和委屈，一種只要真實看見自己的信念與感受，關係中的另一個人就會與妳一起如實的接納與欣賞妳的信念與感受。
李維菁的《老派約會之必要》：「我們要散步，我們要走很長很長的路。約莫半個台北那樣長，約莫九十三個紅綠燈那樣久的手牽手。只有在散步的時候我們真正的談話，老派的談話。」
「親愛的空凜，妳是從幾時開始忘記了？忘記這輩子其實很長，長到妳可以跌倒再站起來，作夢又醒過來；妳又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。」- 改編《俗女養成記1》結尾的台詞
社會對女性的期待，上得了廳堂，下得了廚房，守得住寂寞，創得了輝煌。每個時代的女性有每個時代的韌性，內心深藏的前衛靈魂、身份轉換上的相愛相殺、承受痛苦又必須成熟、活在當下的鮮明衝勁、社會期許下的無形包袱等，刻上一段凡走過必留痕跡的人生記憶。
睜開眼，還在呼吸著，人生就要繼續，不管甚麼年紀，二十、三十、四十、五十．．．每天打怪的日子，沒有一刻是簡單的。我們總希望自己成為個有用的大人，但心理與生理似乎常常不同步，大人被要求不能犯的錯誤，摻雜著人生中多少的殘酷和困難，常要求自己得比以前的自己更加勇敢，才能跌倒得灰頭土臉後再站起來。
有時想想，能不能就這麼一瞬間懦弱、偷懶的趴在地上就好？！
《俗女養成記》也許我們從來都沒有長大，只是學會了怎麼扮演一個大人。
跌撞的人生裡，都在學習練究一身波瀾不驚的心態，漸漸理解看淡一些事情，不是真的變得多堅強了，而是知道應該如何照顧好自己的需求，調適用平靜的心面對複雜，曾經的痛苦遺憾，當下曾帶來的衝擊，除非一直留住它們，或許時間總是能帶走比想像中還多的過去，甜味總是需要苦澀才能滋養出甘醇的味道。
不要將希望全寄託在男人跟家庭，不依附他人而活，才能又忙又美，保持生活儀式感，越講究的女人，內心越有一顆浪漫的心。
後記：「20歲喝醉是可愛，40歲喝醉是可憐。」這句話本人深深有感。
