影｜一切的偶然，皆是必然；一切的想像，皆是真實——《偶然與想像》
閱讀時間約 1 分鐘
【基本資訊】
日期：2021/12/02
地點：臺南南紡威秀23廳（小廳）
場次：21:30
導演：濱口龍介
主演：古川琴音、澀川清彥、占部房子
日期：2021/12/02
地點：臺南南紡威秀23廳（小廳）
場次：21:30
導演：濱口龍介
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在他人推薦之前
在臉書上看到盛浩偉、焦元溥都推這部片，其實原本在上個禮拜就已經有想看這片的意思，但看到劇情簡介寫「三個故事」、「日本式敘述」，便心想「會不會太過冗贅跟絮絮叨叨」，因此便擱著了。但看到他們兩位都大力推薦此片，正好也因著學生剛期中考完，後續的工作也都準備得差不多妥當了，便挑了個有運動的晚上（這樣吃爆米花才不會罪惡感太重），進到影院。
除了情節的偶然之外
三段故事各自獨立，但並不覺得有任何違和之處，我想應該是導演將「偶然」與「想像」的主軸拉得相當清楚。劇中讓我最覺得「偶然」，並不是角色間偶然相遇、偶然錯誤，而是當觀眾的情緒被導演帶領得相當凝滯的時候，突然有路人或是其他事件的插入，而使得原本已經到舌根的話語，頓時吞了回去。我還蠻喜歡這個手法的。
日本式的敘述
或許是最近開始對日本文學產生興趣，在看《偶然與想像》時，腦中一直想起之前很喜歡的《秒速五公分》（雖然現在youtube上已經看不到了）。不是大開大闔的家國情感、民族存亡，是細細闡述、貼近生活的題材，讓人覺得親切之餘，也能夠回到自己身上想想。我覺得這應該跟日本人的民族性有關，因為平常太重視與他人的禮貌關係，因此這樣的題材才會在文學中顯現。
畢竟文學是寫出世人所缺乏的那一塊。
推薦指數：4/5
（原發表於2021/12/04@medium）
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《接受不完美的勇氣》以金句摘錄的方式，詮釋阿德勒心理學在生活與社會的應用方法，極適合閱讀過《被討厭的勇氣》，腦中充滿抽象的理論基礎卻不知如何連結至日常生活的讀者。
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也許愛就這樣偷偷的流走，但一切是上天最好的安排，而失戀不是讓彼此的內心更遠，而是讓我們更靠近自己。
2022了，我還坐在學校，得意於自己的短髮，驕傲於自己的自由。
快樂無非只是人生裡的一種情緒，我童年的目標是快樂顯然大錯特錯。體驗式人生的精髓就是不能巴著快樂不放，將快樂作為唯一的一項指標。
我來到這個地方，遇見了這些不曾相識的人，又好似相識幾個世紀，相見甚歡。讓我難得成為比較遲鈍的人，非常幸福。
偶然既是一種脫軌，也是一種拓寬，得以打破既有的想像，卻又不會吞噬現實。導演濱口竜介，以緣分創造出契機，溫柔地推動角色直視自己埋得最深的課題，進而使人明白：無論是年少時的懊悔、情感的愧疚，抑或是自我價值的塌陷，都該有二次機會，好讓人贖回往昔的黯然片段，以便彌補，或說漆上煥然一新的生命構圖。
《偶然與想像》是個由三個短篇集結而成的電影，雖然故事之間互無關聯，但三篇架構一氣呵成，除了讚嘆於演員極為專業的演技外，精闢的台詞更是一針見血，偶有些惡趣味的幽默會使你會心一笑，總結來說是場過癮的觀影體驗。
「如果身邊的人否定你的價值，請記住要抵抗，不要讓社會的標準來衡量你，你必須珍惜只有你自己清楚的價值，孤獨自處很不容易，但這是必要之作為。你珍惜的價值總有一天會在意外之處鼓勵到別人，那種狀況也許一輩子都不會發生，但是不做的話會變成『不可能』發生。」
「可以這麼說。我多希望是在得獎前跟你這樣對話。」
在現實世界的我們，常常羨慕電影世界的魔法與奇幻，甚至希望自己成為男女主角，進到電影世界體驗那充滿想像力的劇情與世界。然而獲得柏林影展評審團大獎的日本電影《偶然與想像》僅是拍攝日常的相遇與對話，就能夠使觀眾掉進魔法比不上的虛幻故事。導演濱口龍介究竟是如何揉合「想像」與「現實」，打造出「偶然」事件下人們
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