《我家住在張日興隔壁》：並肩而立是為双
閱讀時間約 7 分鐘
會知道《我家住在張日興隔壁》這本散文集，是因朱宥勳在他的2021年書榜上力推，心癢遂到三餘買來讀。
作者楊双子本名楊若慈，此書以她與孿生妹妹若暉為軸，細訴從小而大，跨越時間空間，相生相伴的雙胞情。朱宥勳形容的精準，這本書實在是讓我讀得揪心痛，但一翻開就被深深吸入，停不下來。
【張日興隔壁】
書名《我家住在張日興隔壁》是本書首篇。乍看有點摸不清頭緒，想說張日興何許人也。但細看便明白其用意。
楊双子老家在台中成功嶺山腳下。而這個「家」極為獨特，是她阿嬤一手蓋的。阿嬤是能幹的泥水匠，但對設計一竅不通，導致沒有一個房間是矩形。窗戶開得少，有時得摸黑登樓。同學來訪總說：「你家好像迷宮一樣。」
走左手龍門入新客廳，可直驅腹地穿過廚房、廁所、房間、房間、廁所、房間、舊客廳，從右手虎口出我家，或者返頭上東邊樓梯橫越房間、房間下西邊樓梯回歸原點。
家如迷宮，鄉異如是。
生在街道未有詳細規劃的成功眷村，楊双子說形容那細小巷弄宛若枝葉茂盛的九重葛，沿著軍營圍牆腳跟生長。
關於眷村迷宮，回首我只記得成功東路以及它輻射而出的細小巷弄。阡陌交通，共構一幅藍圖。
而在這地理迷亂的地方，「張日興商店」是個特別的存在。楊双子言它是成功嶺諸雜貨店執牛耳，其他店家不過所屬衛星耳。
它是成功嶺沃爾瑪，方圓十里人家朝聖之地。小學同學老師問我家所在，只須回答「張日興隔壁」，不必贅言。
因此，張日興猶如「家」的座標定錨。一切故事也都從這裡展開。
那是我生命原點的正中央
【迷碎的家】
除了物理上的迷亂，楊双子的家，在抽象意義上也是混雜難明。
由於爸媽離婚的早，加上三代同堂，這家呈現一種社會主義的典型生態：男性長輩都是爸，女性長輩都是媽。書中戲稱這狀況叫「人盡可爸媽」。
媽媽的空缺由各種「她者」補上：
阿嬤分身有術，權充職務代理人；阿姆、大姑姑、小姑姑輪番上陣，算是Part-time兼職；爸的歷任女友無縫接軌，屬於約聘人員。
至於爸爸，楊双子形容他是風般的男子。賭博喝酒快意恩仇，與男人各個結拜，女人則對他愛恨交加。離婚後女友一個換過一個，最後甚至消失無蹤，多年後才歸來。
與其說是父親，作為玩伴恐怕更加稱職。他教雙胞胎保齡球、象棋、撞球。此外又多識於鳥獸草木，能鑽木取火又會打獵，上山下海皆難不倒他。根本玩樂達人。
但父親終究不該只是玩伴。他載雙胞胎上大肚山學四輪溜冰，結果差點摔進急診室；怕女孩子出社會遇到壞人，五年紀就用高粱幫她們鍛鍊酒量；還讓她們抽菸，說是知曉滋味就能避免同儕誘惑……諸如此類，盡是荒唐。
【雙胞胎彼此定錨】
在這迷宮家鄉，人盡可爸媽的狀態，雙胞胎只能彼此相依。
楊双子說同卵雙胞胎不是奇蹟，感情彌堅才是奇蹟。畢竟先天相貌智商雷同，世間所有可比較題目，就通通送上門來。誰好看？誰用功？誰受歡迎？孰優孰劣，無從迴避。
然她與妹妹若暉就是奇蹟。
比如吃。由於爸爸離家，兩人青春期可說是在飢餓中度過。上課日還有早午餐，假日不免就有幾餐得落空。
我們的父親拋棄我們了。我們的肉身比思想更早體會。因為我們沒飯吃。
國中畢業，進了高職夜間部的兩人開始打工生涯，自「食」其力。雙胞共用帳本，每日餐費僅100，得精打細算的活。
生活要上軌道，軌道就是工作，是收入來源，是落袋為安的吃喝之物。
直到二十出頭財務改善後，才將胃袋逐漸敞開。書中描述讓我吃笑之餘又心頭微酸。
我們要吃肉，滿足大口咀嚼的渴望。要喝又甜又冰的垃圾飲料，以糖分澆灌心靈。要炭燒水滾，濃醬麻辣，尋求嘴裡的奇幻冒險。要寰宇搜奇，裝腔作勢，解長年自視委屈之苦。
食得兩人共苦，行也不遑多讓的拮据向前。
書中說她們搭飛機的次數竟比火車還多。這不是因為太常出國，而是搭火車的機會更為珍稀。
未成年時，兩人只能一人步行另一人鐵馬，清苦上路。熬到18歲，若暉晉身到輕型機車，腳踏車便由楊双子接手，雙雙實質成長。火車？太嬌貴的玩意兒。
這般生活，出遊不易，因此若要旅行，只能是「出國」。
雙胞胎的第一次出國，去了中國。用兩人高職「省吃儉用」攢下一筆積蓄，換來九天八夜的中國遊，存款頓失三分之二。
要具體形容的話，那是假設磁磚放縫隙貼這一層金箔，用指甲去一一摳剝下來的耐性堅持；是每日清晨花苞頂端凝結水銀，手持滴管顆顆汲取收殘的緩慢累積。
然對她們說，這次長途旅遊是歷經無數黑暗時光以來，第一次大休息。
有一就有二，之後每幾年一次的國外旅遊，圖的都是一場大休息。直到很多年後，旅行才擺脫休息的宿命，成了享受的可能。
往日圖的是大休息，後來才稍微曉得人生在世可以享受，曉得享受無罪，曉得享受的樂趣。
日子雖苦得荒謬，育樂還是不能少。楊双子言，她們是看漫畫學認字的。
雙胞胎最好了，我們隨時隨地交換心得，讀書看漫畫都是別人的兩倍樂趣。
對兩人來說，租書店可說是救贖之地。因著漫畫、小說構築的幻想宇宙，兩人才能忘記真實世界的艱困。
生命是如此困頓，尤其需要畫餅充飢。租書店是留著奶與蜜的應許之地，將我們牢牢守護。
三折肱為良醫，言情小說讀多了，想自立門戶只是剛好。楊双子說她十有四而志於寫小說。小說難寫，但兩人可合作構思，是為雙胞胎優勢。
若暉永恆做第一個聆聽故事的聽眾，兼任點評的責任編輯。
於是乎，懷著無比的認真，她從言情小說一路寫到文學獎作品。
然兩人的相依共構，卻因癌症襲來，亂了方寸。2009年，兩人一同邁入25歲，若暉卻患上乳癌第三期。
飲食先被節制，醫囑要求低脂低油少醃漬，無火烤油炸，得戒酒、糖和咖啡因，豆奶乳製品、蝦蟹海鮮也成拒絕往來戶。原本放縱的餘裕又被殘酷收回。
然病情已不復返，最後時刻，兩人開始稍稍放鬆。甚至偷吃賣當當還被巡房醫生抓包，落得窘迫道歉。W醫生的那句：「現在吃得下什麼，就吃什麼。」，看得雖暖但心情複雜。
至於旅遊，兩人最後出國是2014年底的九州行，若暉體力大不如前。常人40分鐘的路程，走了大半午後。小確幸的滋味幾無。
大家走路講話都很輕鬆，單獨若暉一人宛若失速的馬拉松選手，上氣不接下氣，嘴臉色與嘴唇同樣慘白。
2015夏，病重的若暉與她合作一部小說，準備投遞第一屆台灣歷史小說獎。因需安個筆名。兩人最終定調「楊双子」。双字宛若兩人並肩而立，甚合。
看到若暉醒來詢問小說進度的段落，只有難受：
「妳一定要把小說寫完喔。」
「我會努力趕上截稿日。」
「妳不要隨便死掉喔。」
「我不會隨便死掉。」
【何處是家】
由於這樣的背景，對雙胞來說，何謂「家」是不斷討論的話題？雙胞胎最後拍板：
有彼此的地方，就是「家」。
然而，生命的最後，若暉卻說：「我想回家看看。」
楊双子困惑，想說這裡不就是家？但還是借了氧氣鋼瓶，回返烏日老家。看她們舉步維艱地走完家的最後巡禮，雖不捨卻有種平靜。生命薄脆，到最後還是想圖一個依屬。
所以家會不會，可是眷戀？
家會不會，可能是保留生命刻痕最多的所在？
會不會可能是，我們生命原點的，正中央？
臨壽時分，若暉想得還是那迷宮般的所在，張日興的隔壁。
【後記】
讀完當下，除了深深情緒，另一個感受是「完整」。一般散文多是集結作者一段時日的作品，再稍作安排，略微結構。但這本卻是渾然天成的完整。或許就是這樣，讀來極為連貫，情感穿透。雙胞情意滿溢，拌上癌末酸楚，讀得愛痛交織。
這書其實年初就讀完了，雖喜歡、想大推此書，卻一直不知如何起筆。理工腦這時候實在不好使，總之還是試著寫了。隔些時間重溫書中情節，動人依舊。
雖說書中描述的「家」離譜荒唐，病後情節更是悲慘刺骨。但楊双子用一種冷靜甚至略帶幽默的方式，將你溫柔的拉入那些情境。讀來苦中帶甘。如陳又津在推薦序說：
妹妹走了，楊双子留下來，從深不見底的悲傷，自己用文字把自己拉起來。
或許，這就是文字的力量。
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《我家住在張日興隔壁》是一本寫給雙胞胎妹妹的送別之書，楊双子這個名字其實是雙胞胎姐妹的共用筆名，姐姐楊若慈主力創作，妹妹楊若暉主力歷史考據，但妹妹在31歲的時候罹癌過世，在隔了五年之後，姐姐楊若慈終於寫完了這本關於妹妹的散文，即使已經隔了五年，即使作者的文字非常幽默，整本書讀完還是非常揪心。
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作者／楊双子；寶瓶文化出版；2020.12
小說家是一種用文字療癒心中較難照料傷口的人，而讀者，則是看著作者細細理著傷口，一邊也想起類似傷痛的。這個發生在中部的故事，夾著生存以上生活以下的掙扎，和光讀文字就吃痛的心如刀割。
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