很近—《我家住在張日興隔壁》

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
  初看到書名時一臉茫然,張日興是誰?沒聽過這人,誰知道他隔壁在哪?讀完書後我仍然不熟張日興,但双子的故事近得彷彿就發生在隔壁。
  近不是因為那迷宮般複雜的家族歷史,不是因為家族成員曲折的生命故事。近也不是因為我童年曾有漫畫電玩,更不是因為我有從小一同闖禍的妹妹。沒有,這些我都沒有。(倒是十幾歲時有熱衷掰小說)
  但仍覺得近。
  近,像是双子就在面前,平視著我說故事。對悲苦毫無隱藏,自嘲也絕不遺漏。那些人生困境:缺席的照顧者、飢餓、貧窮、疾病...所有這些普世以為苦的經歷都被淬煉成海灘上反覆拍擊甚至雀躍的浪花。海很苦、很深、暗流翻騰,但腳邊的浪不疾不徐溫柔反覆,潮線靜靜地升落。是那樣深沉堆疊出的故事。從大家都知曉的成功嶺開始,走近了這個世代的日常瑣碎,近到好像能觸摸粗糙的水泥、近到想起在租書店一次押一筆錢後,心算著以後租一本書可以省多少錢的得意、近到被鼓脹的冬粉衝擊,幸好我想像不出那是什麼樣的味道。
  怎能這麼近地書寫痛苦呢?將書籤夾進書,在浴室忘記是否洗過臉時,才發覺腦中仍攪和這題。但最後恍然大悟,重點從來都不是傷痛,而是與所有苦難緊緊鑲嵌在一起的愛,是因為妹妹存在其中,是一場双子們的愛與勇氣的冒險故事。家是有彼此的地方,也是彼此經歷過的所有地方。
  「因為愛是盲目的。
   而若暉始終對我盲目。」
  這兩句讀到不知道第幾回才終於醒悟。原來我剛剛被放閃了吧!
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小時候從書裡找到世界,長大後從世界回頭梳理人生。
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情緒是什麼?為什麼我們會有情緒?我們該怎麼控制情緒? 我們習以為常地將情緒分門別類,認為情緒就是外在事件引發的內心感受,試圖找出、區分並定義每一種情緒,以為找到它就能控制它。我們總是告訴自己要控制情緒,不要讓負面情緒爆發出來。但有沒有可能,我要找的東西根本不在我的腦裡?
道理我都懂,但要怎麼做?要怎麼找到問題?這本書最有價值的部分就在這了。作者穿插了許多案例故事在每個步驟,讓人可以跟著案例內心故事一起爬梳情緒重設的過程,從中也許能發現自己過往沒有察覺的盲點,辨識並調整自己的認知。
真實的書寫勢必會帶入寫作者自身的感受與經驗。束縛並不是專在書寫時才拿掉,而需要真正從自身解開。該做的,是先把自己找回安寧的棲所,站穩腳步,把自身主觀客觀的感受與經歷釐清後,才可能讓正直的自己寫出正直的文字。
他的隱居經驗除了浪漫與美好,同時也充滿困惑、質疑與嘲諷。諷刺都市生活、嘲笑俄國文化,對身為法國布爾喬亞的自己也絕不手軟。戴松一日一日寫下他六個月間的經歷與思索,揭示他的欣喜與痛苦、質疑與平靜,正負情緒輪番上陣,反反覆覆近乎瘋狂(也可能因為伏特加喝太多)。隱居在西伯利亞的小木屋,真的美好嗎?快樂嗎?
我們因為各種認知偏誤,總是悲觀看待世界,但其實世界比我們以為的還要有希望。接著他用一個個真實案例告訴我們為什麼我們會犯下這十種偏誤,以及該如何避免。
  讀劉宸君的《我所告訴你關於那座山的一切》時,發現有些書不能太仔細閱讀。太仔細讀,會太痛。   讀這本《臺灣漫遊錄》,有時候也不能太仔細閱讀。太仔細讀,會太餓。   真的是描寫食物相當精彩的小說啊。但為了不要喚醒好不容易哄睡的那隻肚子裡的妖怪,我還是別想食物,想想別的吧。
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