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最強改編《蘭花賊》-爛劇本如何神救援
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『編劇課筆記』收集我在電影編劇課程以及實際參與拍片的心得。
劇本從一開始的創作上就受到諸多限制，為的是讓電影能更自由。聽起來很矛盾，但只要了解到一部電影從無到有得耗去多麼鉅額的成本，動員幕前幕後多少的專業合作，那麼，劇本從一個點子芽開始就受到種種限制與挑戰，不但合理，也是對觀眾必需的尊重。
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2024/03/02
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影史上已經有N部寫給電影的情書，12年前的《大藝術家》如是，《雨果的冒險》如是，他們致敬的都剛好是默片時期的古典好萊塢。達米恩查澤雷第4部片以無聲過度到有聲時代的好萊塢為背景，以兩位演員以及一位墨西哥移民者的視角，一窺好萊塢時代更替的興衰史。
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不過如果你期待它像一般的好萊塢商業片，看這部片的前40分鐘可能都會覺得很悶。
故事的開始在講一位編劇在創作上遇到的瓶頸，他想要改編一本小說，書名就叫《蘭花賊》，但他總是遲遲無法下筆，在打字機前面呈現放空的狀態就是沒有靈感，原因就是因為這本小說太過於平淡，根本無法寫成劇本，甚至還去編劇訓練班上課。
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1. 大量旁白
2. 大量書本知識教育觀眾
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4. 把劇本創作當成文學創作，不受限於任何規則
5. 拒絕類型(諷刺的是他上一部賣出的劇本Being John Malkovich就是標準的三幕劇類型片)
6. 故事無主軸，角色毫無
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在不同性質的橋段採用不同的影像處理方式甚至是底片，是許多導演喜歡使用的重要手法之一。但必須說不是每個導演都用得很好，筆者最近看了一些電影後，突然想起那些傑出的作品是怎麼處理的；而且可能因為這些手法都是對影像作概念正確的處理，因此往往大受觀眾歡迎或是影展的常勝軍。
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