日記2/2

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昨晚得知S那邊可能會搬,妄想一陣子的某個小型營運計畫有可能可以在他們新地方的一角執行。也許終於可以把翻譯工作量再砍個一半左右了。
今天被老B拖去看「龍貓」。應該是我人生看的第一部動畫電影,而且應該是過年在斗六親戚家看錄影帶。後來陸陸續續又看了幾遍,所以幾乎每場戲大概在幹嘛都記得。重看印象最深的反而是,有一幕サツキ絕望地衝進森林想要求助龍貓,那邊依照現在的導法大概已經用上三個交響樂團來配樂了,但實際電影裡無聲了一段時間,只有踩在草叢裡、撥開樹叢的環境音。這邊令人感受到虔誠而不是混濁的雜念。
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認真查資料才發現松井冬子幾年前有點被當成小松美羽那樣推吧,難怪畫冊平常就會動。
在臺灣文學基地擺攤,客人驚呼:是書! 輪椅不斷被推進來,還有一些虛弱的半走半被抬的老人。 陽光充足的前幾個小時,飄在空中的棉絮超清楚,一度以為是一堆發光的蚊子。 旁邊某座談傳來超飽滿麥克風回授大概十秒,很舒爽,但也擔心裡面的人可能全聾了。
記兩件事: 一,沒想到Y的訪談裡的「重返」兩個字完全打醒我。終於確定我應該要有意識地把經驗--更具體的說是關於空間的記憶,當作重要的材料來使用。聚焦於空間、空間對人的影響,就能摹寫實際存在的鮮明情感,又能避開私小說對現實人事的剝削或扭曲。重返,就是一個回不到當時,因而恰到好處的距離。
目前手上的短篇小說也準備要收尾了。蠻擔心自己想做的跟自己做得好的不是同一回事,但想這個也沒用。如果用第一人稱寫反而比較精練明快的話就好笑了。 久違地讀了西村培的新作漫畫單行本《ちくまさん》和《北極百貨店的禮賓小姐》②,啞口無言。絕對是當今日漫巔峰之一吧。十年內不知道出不出得了台版。
昨晚睡前看了S的言情小說爆笑一陣,但今天又讀了一遍覺得那抽離的姿勢跟昨晚更早一點讀的齊佛的〈五點四十八分〉,在最深處搞不好是有雷同之處的吧。那個流水帳之後突然把角色揉成一團丟到紙簍的腕部動作。實際被寫出來的文字沒有可取之處,可是潑濺出來的形狀,在抽象層次是有震撼效果的。某種高標的提示。
開始讀約翰·齊佛。以前可能會覺得那些瞬間的折返或勾銷很無聊,乏力,但現在太毛了。如果能不能進入某些作品終究取決於經驗的累積以及相應的體會,那到底要怎麼看待「只要你累積體驗的時代」中的典型讀者?或者該怎麼讓當中的一部份人過來?那個轉轍器到底是什麼? 要進步似乎就得辨別本性和惰性。辦得到嗎?
認真查資料才發現松井冬子幾年前有點被當成小松美羽那樣推吧,難怪畫冊平常就會動。
在臺灣文學基地擺攤,客人驚呼:是書! 輪椅不斷被推進來,還有一些虛弱的半走半被抬的老人。 陽光充足的前幾個小時,飄在空中的棉絮超清楚,一度以為是一堆發光的蚊子。 旁邊某座談傳來超飽滿麥克風回授大概十秒,很舒爽,但也擔心裡面的人可能全聾了。
記兩件事: 一,沒想到Y的訪談裡的「重返」兩個字完全打醒我。終於確定我應該要有意識地把經驗--更具體的說是關於空間的記憶,當作重要的材料來使用。聚焦於空間、空間對人的影響,就能摹寫實際存在的鮮明情感,又能避開私小說對現實人事的剝削或扭曲。重返,就是一個回不到當時,因而恰到好處的距離。
目前手上的短篇小說也準備要收尾了。蠻擔心自己想做的跟自己做得好的不是同一回事,但想這個也沒用。如果用第一人稱寫反而比較精練明快的話就好笑了。 久違地讀了西村培的新作漫畫單行本《ちくまさん》和《北極百貨店的禮賓小姐》②,啞口無言。絕對是當今日漫巔峰之一吧。十年內不知道出不出得了台版。
昨晚睡前看了S的言情小說爆笑一陣,但今天又讀了一遍覺得那抽離的姿勢跟昨晚更早一點讀的齊佛的〈五點四十八分〉,在最深處搞不好是有雷同之處的吧。那個流水帳之後突然把角色揉成一團丟到紙簍的腕部動作。實際被寫出來的文字沒有可取之處,可是潑濺出來的形狀,在抽象層次是有震撼效果的。某種高標的提示。
開始讀約翰·齊佛。以前可能會覺得那些瞬間的折返或勾銷很無聊,乏力,但現在太毛了。如果能不能進入某些作品終究取決於經驗的累積以及相應的體會,那到底要怎麼看待「只要你累積體驗的時代」中的典型讀者?或者該怎麼讓當中的一部份人過來?那個轉轍器到底是什麼? 要進步似乎就得辨別本性和惰性。辦得到嗎?
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提問的內容越是清晰,強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議,他們會對你產生「好印象」,認定你是「積極」的人,有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
十一點退房後,我們待在超商,等待下一個時間點跟S會合,我把最後的沙丘看完。今天的行程只有五個人,少了Y和他的女友。變化得太快了,都與昨天的計畫不同,我們換了一家電影院,在另外一個時間點。
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