《未泯紀錄片》映後座談隨筆之二
閱讀時間約 1 分鐘
在柯南還沒有出現以前，我先來還原一下當時。
小葉說她想成為一名導演，
我則跟她說當導演不是一件容易的事，
尤其成為一位無愧於心的好導演。
我當時問她最關鍵的一題，
她的答案，讓我覺得她應該可以拍出好東西來。才答應這部紀錄片的拍攝。
越戰期間有一名戰地記者，
目睹一名越南孩童踩入地雷。
如果小葉是那名記者會怎樣作？
是丟下相機去救人，還是殘酷的紀錄真實。
她選擇後者，她認為與其阻止眼前的悲劇，
不如讓世人看見戰爭的殘酷。
就此讓悲劇不再發生。
我則是鄉憨的前者，丟下相機，
不自量力徒手挖開孩童的腳下，
極有可能一起被炸成爛泥。
這部紀錄片為什麼這麼真實？
大概也是因為我們這麼用力的碰撞對方。
但感謝台北電影節，讓我參與座談。
讓我一睹可愛的夏于喬小姐。
觀賞到三部精彩作品。
第十三天，電影構圖取景的冷冽，氣味的高寂。
失去，演技精湛，把笑中帶淚的劇本更加昇華。
最後一幕，
我不知道要扁男主還是要愛上他呢？
但小葉的這個修剪版本，
我也是第一次看到，比之前的更為流暢深刻。
就此小小說明，
也再次感謝主辦單位，
讓台灣電影人有一個就此高飛，
被世界看見的跳板。
我是未泯，
也感謝大家今天的到來觀賞。
希望大家在這三部電影作品裡，
都看見了什麼，懂了什麼，
帶了一些什麼離開。
我們下次見~（揮手下降）
小葉說她想成為一名導演，
我則跟她說當導演不是一件容易的事，
尤其成為一位無愧於心的好導演。
我當時問她最關鍵的一題，
她的答案，讓我覺得她應該可以拍出好東西來。才答應這部紀錄片的拍攝。
越戰期間有一名戰地記者，
目睹一名越南孩童踩入地雷。
如果小葉是那名記者會怎樣作？
是丟下相機去救人，還是殘酷的紀錄真實。
她選擇後者，她認為與其阻止眼前的悲劇，
不如讓世人看見戰爭的殘酷。
就此讓悲劇不再發生。
我則是鄉憨的前者，丟下相機，
不自量力徒手挖開孩童的腳下，
極有可能一起被炸成爛泥。
這部紀錄片為什麼這麼真實？
大概也是因為我們這麼用力的碰撞對方。
但感謝台北電影節，讓我參與座談。
讓我一睹可愛的夏于喬小姐。
觀賞到三部精彩作品。
第十三天，電影構圖取景的冷冽，氣味的高寂。
失去，演技精湛，把笑中帶淚的劇本更加昇華。
最後一幕，
我不知道要扁男主還是要愛上他呢？
但小葉的這個修剪版本，
我也是第一次看到，比之前的更為流暢深刻。
就此小小說明，
也再次感謝主辦單位，
讓台灣電影人有一個就此高飛，
被世界看見的跳板。
我是未泯，
也感謝大家今天的到來觀賞。
希望大家在這三部電影作品裡，
都看見了什麼，懂了什麼，
帶了一些什麼離開。
我們下次見~（揮手下降）
2021.9.26
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給我那些出現過在我生命裡的男孩或者男人們。
或許沒有你，我會活的更好。但肯定枯燥乏味許多。
沒有那些眼淚，憤怒哭啞，意亂情迷，千頭萬緒。
我不足以我，是你們讓我開了眼界，有了足夠雅量去計較絲毫。
我的愛，不該浪費在不愛我的人身上。
還有那些錯過的，路過的，被搶走的，
謝謝，光臨。
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從上學期的紀錄片就一直期待的一天，第一次看《九槍》時我還沒有太多關於紀錄片的知識，雖然上學期的紀錄片被我搞得很慘很慘，但觀點和道德還是或多或少有吸收進去。
第二次，在校園放映《九槍》，才發現這部片也只有一小時半，我忘記的是那些新聞畫面，還有更多更多移工的故事。
人們真正需要的是什麼？是我們擁有物質還是物質擁有我們？
《100樣東西》描述一對創業的兄弟某天在黃湯下肚後，一言不合打賭了起來。而規則很簡單，暫時放棄自己的所有物品，直到每天過了午夜12時，才能到倉庫取回1件物品，並持續100天，期間不能買任何東西，除了吃的東西之外。誰先違規或
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《K的房間》、《庭中有奇樹》與《未泯》三部紀錄片乍看並無相關之處，在被攝者身分、故事的時空背景、紀錄片呈現方式上都相差極大，但若再向內深究幾許，就能發現其中共通之處繁多：探詢家的本質、質問時代／國家的病灶、對言語／述說不可忽視的隱喻⋯⋯儘管可能是藍色窗簾，但不妨聽我闡述幾句。
中岳老師認為這樣的紀錄片，在處理歷史議題是採用新的方式，大家能否接受已經是個問題，其中又有很多手法挑戰了新的閱聽人的接受度。而對老師而言，轉型正義的目的就是不要重蹈覆轍，「我一直相信，一件事情的成功不是一個人的事情啊，不要放棄想像如何爭取民主、幫助香港，但不要太多和台灣國族意識的高度連結。」
談起轉型正義在臺灣的現況，楊翠老師認為，國人現在的處境是面對記憶的流失與制度性的遺忘，官方訴說以及教育體制的植入，該如何不受其影響，並努力抗爭遺忘，是個艱難的課題；戒嚴持續過三十八年，而近幾年轉型正義備受重視固然是喜訊，我們也不能過分指望其能迅速畫下一個完美的句點，畢竟，創傷有多久，我們就越..
甫結束的「今日香港，昨日____ 」影展，於上週六（14日）下午至晚上連續放映了講述印尼大屠殺的紀綠片二部曲《殺人一舉》及《沈默一瞬》。作為本次「昨日＿＿」單元的重頭戲，特別於映後邀請媒體人房慧真老師和觀眾進行座談，以對本片的歷史背景及印尼的轉型正義有更深的探討。
「殺手電影有兩種套路：一是像《終極追殺令》，出場已是專業殺手的，會去追求心靈上的圓滿；另一種是退休的殺手，因某種緣故而重出江湖 ，像李安的《雙子殺手》、基努李維的《捍衛任務》。」
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